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香港小交響樂團的樂季已過了約莫一半，我聽了一共四場音樂會，到十月時，小交會到法國和瑞士演出，十月底回香港就有「彭德雷茨基與蕭斯達高維契」的重頭音樂會（同期香港管弦樂團，有艾遜巴赫指揮布拉姆斯第一交響曲，同樣吸引）。既然已在半路中途，不妨在這裡略為評論回顧。
小交新樂季的首場音樂會，是韓國統營國際音樂節的最後一場演出，四月初在香港文化中心音樂廳舉行，小交的部分成員，加上多個樂團的樂手，組成統營音樂節樂團。由於音樂節有韓國的文化背景，演出以著名韓裔作曲家尹伊桑（Isang Yun）的《禮樂》（1966）開始，尹伊桑曾被韓國特工綁架，經歷頗為傳奇，但他的音樂似乎甚少在香港演出。音樂會的重點，是名家甘祈頓（Gidon Kremer）演奏西貝遼士的小提琴協奏曲，甘祈頓年近七十，早已過了高峰時期，當天他的演出水平實在未如理想，音量不足（第二樂章是明顯被蓋過了），也相當呆板，到第三樂章才略見一點點起色，但更好的是Encore作品：Igor Loboda的Requiem for Ukraine，甘祈頓並未在韓國和日本演出這首沉鬱的新音樂作品，也許他看到在香港演出的意義吧。
六月初，林敬基指揮、索科洛夫（Valeriy Sokolov）演奏巴托克的第二小提琴協奏曲。對於當晚音樂會的印象就是沒有冷氣，而下半場的舒曼第四交響曲，算是情感奔放，但音色略為單調。
七月尾，葉詠詩指揮、艾白娜（Veronika Eberle）演奏蕭斯達高維契第一小提琴協奏曲。音樂會先有鄺展維的新作《黑夜之前》，作品的泛音運用相當細緻，音色通透而充滿變化，慢慢才通向激昂，引人入勝。至於艾白娜的演出，相當有力，幾乎是用斧劈的姿態運弓，她的音色響亮，同時又充滿激情，她將蕭斯達高維契奏得像柴可夫斯基一般。音樂會下半場是西貝遼士的《藍敏凱寧的傳奇》（Lemminkainen - Four Legends），經常聽到的只是第二首《圖奧奈拉的天鵝》（The Swan of Tuonela），但當晚是奏出全套四首的組曲。演出方面，表現相當平實，不走戲劇化路線，但這首作品大概不是西貝遼士最出色的作品，最後一首《藍敏凱寧的回歸》（Lemminkainen's Return）也略欠活力。
八月初，小交和聲蜚合唱學院及2015青年合唱團，合作演出巴赫的畢生力作《B小調彌撒曲》，由年過八旬的德國指揮家里霖（Helmuth Rilling）指揮。由於作品的難度比一般古典時期的作品高，而合唱團保持之前的水準，可以說他們又有進步了。
《B小調彌撒曲》的合唱並不簡單，巴赫展現了最上乘的賦格對位法與和聲法，《慈悲經》是五聲部合唱，《聖哉經》是六聲部合唱，而《和撒那》更是八聲部合唱，但合唱團的演出由頭到尾都是條理井然，位置清晰，只是有時演唱得比較刻意，有位置感但欠了一點寧謐的沉思，且看年底聲蜚合唱節的巴赫《聖誕清唱劇》（Christmas Oratorio）音樂會，能否保持水準，甚至有所突破了。■文：鄭政恆
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