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■趙廣超對推動中國文化不遺餘力。
中國美術學院．中國文化研究所副所長趙廣超，學貫中西，是研究中國文化的港人中的佼佼者。生於香港的他曾以為放眼所能見的就是整個世界，未曾想到有一日自己會在紫禁城日夜行走，會站在太和殿中央觀察歲月變遷的痕跡。繼《大紫禁城-王者的軸線》之後，趙廣超攜新書《紫禁城100》再次出現在公眾視野，多年默默耕耘的成果付諸於紙上，為大眾對紫禁城的探索和解讀打開了新的角度。■文、攝：香港文匯報記者 張岳悅
趙廣超生於香港元朗錦田，早年留學法國修讀藝術。上世紀80年代回流香港，從事藝術、設計教育工作。教書期間，他漸漸發現，我們對世界的了解不能只局限於單向。於是，他開始活躍於文化研究和推廣前線，他堅持：「對於中國文化，無論最終喜歡還是不喜歡，都首先應該提供足夠的元素供他去接觸和了解，未看過便作出決定是不公平的，但若接觸過後發自內心覺得悶，放棄也無妨。」他時任北京紫禁城出版社合作推廣故宮藝術文化計劃總策劃，故宮《紫禁城雜誌》編輯委員、故宮出版社出版及教育推廣顧問，又成為2010年上海世博局中國國家館「城市發展中的中華智慧」研討會顧問及中國館「智慧長河」展項展示深化設計專家顧問，以及中央電視台紀錄頻道《故宮100》、《盧浮宮裡的紫禁城》、《CHINA．瓷》藝術創意顧問。
九個開放性嘗試
《紫禁城100》一書開始構思於2005年，趙廣超頻繁往返北京、香港兩地，實地測量，再回香港工作室繪圖及創作。書中選取了100個故宮建築及館藏品，分為「悠悠天下事」、「前朝事」、「大殿小事」、「國事和家事」、「宮院事」、「隆重其事」、「心靈故事」、「花園事」、「事事關心」九個章節，以全新的視角、豐富的文字和獨特及精工的繪圖效果，展示了一個很多人都知道的或不知道的紫禁城故事。對趙廣超來說，這九章的內容雖然只佔據他想表達的一小部分，但卻是九個開放性的嘗試，「它在有心人的手上可能會變成81個嘗試。」
訪問中，趙廣超分享了一件創作期間的趣事：「書做到第四五章的時候，中國郵政部找我們，說計劃出一套紀念故宮90周年的《故宮100》郵票書，選中了我們這本書的內容。於是，這世上就多了一種書，這種書幾萬本一上市就售罄，但它的主人要好得閒才會閱讀裡面的文字內容，因為翻開第三、第四頁，就看到一套郵票在那裡。有些人誤會我是專為故宮90周年而創作《紫禁城100》，當然並不是這樣。」在他眼裡，這樣的熱賣郵票書，也是使人接近書籍和知識的方式之一，只要有接觸的機會，就有無限可能發生。
對助手「非理性嚴厲」
趙廣超的書，從來圖文並茂、深入淺出、妙趣橫生、製作考究，或有另類的演繹方式，或有生動的逗趣形象。如「太和殿」一頁，不僅文字翔實地介紹了各建築的功用，還在畫面上讓人產生身臨其境的感覺，他自述圖中右下角的三個小人便是他和兩個助手，言語中又彷彿時光倒退，回到他買門票踩單車遊紫禁城的日子。再如書中內容「一個彩瓶」，形象介紹了中國瓷器和顏色，更將瓷器比喻為「御花園」，在上面能找到「胭脂美酒」、「江南春翠」、「瑰麗紅霞」與「清夜明月」等豐富又詩意的顏色。
讀藝術出身的趙廣超認為插畫和藝術品有很大分別，但自己的學生助手們卻多是設計學院畢業，作品的插畫味道很重。於是，自稱「非理性嚴厲」的趙廣超便讓他們去紫禁城經歷風吹日曬，親身去感受人的結構與天地之間的關係，不斷作畫，也不斷推倒重來。他堅信，中國藝術最厲害的地方在於將工具作為自己身體的一部分，又建議助手們用手去作畫。他說：「我從純粹的農村走出，經歷過不同文化的洗禮，讀藝術，教設計，在不同領域之間遊走。但他們不一樣，他們一開始走的路已經被編排好了，但當他們完成大學課程再繼續深造，推翻一切重新開始時，我認為他們的勇氣不亞於我，我尊重他們的勇氣，也盡量安排他們在最擅長的工作崗位上工作，我會告訴他們如何切入、如何還原歷史等。」
傳統書籍最有力量
十幾年間，趙廣超出版的著作包括《十二美人》、《一章木椅》、《大紫禁城-王者的軸線》、《筆紙中國畫》、《不只中國木建築》、《筆記清明上河圖》和《我的家在紫禁城》系列叢書等，叫好叫座，頻繁再版。電子媒體飛速發展的時代，他仍堅信傳統書籍最有力量，戲稱它們為「Mother of Everything」，是一切知識的母體，可為一切提供足夠的養分。
寫書之餘，趙廣超推廣中國文化的足跡從香港走到北京、台灣，再去到美國。他說：「大家對紫禁城和皇室的印象都會受到電視劇先入為主概念的影響，譬如認定皇帝有壓倒性的權力、嬪妃之間有不可調和的矛盾等，當然，這些劇集是了解的起點，但不是紫禁城的全部。」同時，他也觀察到各地父母對教學活動的不同反應，認為很值得參考，「因為學系和體制的差異，香港父母的參與較少，北京父母則對皇家世界的人倫關係反應強烈，例如道德、孝順等這樣的元素都是他們所重視的。這讓我意識到，在我們的社會和城市的發展過程裡，當我們什麼都有的時候，反而會更想回頭看看。」
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