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■全場成交價第9位作品：吳大羽《無題14》，成交價：1,808萬港元
經濟環境鬱鬱不明如同清明節期間的香港天氣，在拍賣行人事異動新聞頻出的春季，香港的春拍又來了。3日晚會展中心，香港蘇富比「現當代亞洲藝術晚間拍賣」夜場槌聲，敲出了今春亞洲藝術品市場的第一個成績。總共84件藝術品，6億500萬港元的總成交價緊貼拍前最高總估價，行政總裁程壽康對此表示「亮眼成績反映市場對高質素藝術品的持續需求」。不過，雖似以往蘇富比的夜場人氣依舊，隔壁保利翌日晚拍亦槌出了2.36億的《周莊》，但是兩場拍賣的後半場人數還是反射出了市場勝景不再。
藝術市場的信心也許並不會因為幾件高價作品得到提振，除了精明的營銷手法和策略，此時此刻，真正打動市場的是那些經過檢驗的藝術。蘇富比晚拍刷新九位藝術家個人拍賣紀錄，「TOP10」的席位中，只有兩件由當代藝術板塊創造，不過，開場的特別專場「筆道：從亞洲走向世界」，總共20件作品斬獲白手套，更打破了4位藝術家的拍賣紀錄。在拍前的一片悲觀預測聲中，這些亮麗數字，還是可以讓人感受到一股正能量。■文：香港文匯報記者 張夢薇
亞洲現代藝術：吳大羽續勢 王懷慶破紀錄
今次位於「筆道」專場之後的現代亞洲藝術部分，以一件丁衍庸罕有的大尺幅油彩畫布作品《紅衣女郎》帶領，此作誕生於藝術家油畫高峰期，拍前估價在280萬到380萬港幣之間，最終以668萬港幣的成交價格由電話端買家競得，此件作品因為其珍稀性一出現便贏得藏家的熱烈追價，緊隨其後的同為丁衍庸水彩作品《香港風景》乘勢以22萬港幣價格落槌，此前高估價為18萬港幣。據言，此作為丁衍庸為其高足莫一點所創，丁氏水彩作品極少，數十年來只有十多幅。
接續而來的四件趙無極作品，均在估價區間內落槌。第7件拍品現代藝術宗師吳大羽的80年代作品《無題14》，締造出一個小高潮，由450萬港幣起拍，經過由快至慢的數次競價過程，最終以1,808萬港元成交，打破吳大羽2015年中國嘉德北京春拍時創造的1,150萬人民幣紀錄，寫出當晚中國現代藝術家團隊的首個新紀錄，槌後蘇富比夜場收穫第一次掌聲。吳大羽作品價值在市場得以彰顯，既歸因於其日漸清晰的學術定位，也是市場善盡規劃的成果，蘇富比去年秋拍時，在部門主管張嘉珍的鋪陳下，既已推出5件吳氏畫作的專題系列：「勢象：吳大羽」，讓一眾藏家得以全面了解吳大羽藝術人生的完整樣貌。
之後的三件王懷慶作品，組成專題呈現藏家。雖然第一件《天工開物-2》流標，但其唯一一件大尺幅紅彩作品《足-2》收穫了足夠的掌聲，這件作品從2,000萬港元開拍，經過數輪承價，最終以5,452萬港元成交，不僅成為本場價格最高的拍品，亦刷新了藝術家的拍賣紀錄。
不過，當晚真正的高潮，由拍前最引人關注的徐悲鴻與藤田嗣治聯手創造。1910年兩位藝術家同處世界藝術中心巴黎，今次夜場，他們用同樣的裸女題材展示於藏家眼前。《夢中的維納斯》首度現身，是徐悲鴻罕見的旅法時期油畫，也是有資料可查的中國現代最早一幅存世油畫，該作最終以4,000萬港元落槌。而藤田嗣治的《裸女與貓》，是藤田嗣治創作巔峰時期畫作，畫中少女是他最愛的小雪，而藤田筆下著名的「乳白色的肌膚」道盡他對小雪的無限愛憐與柔情，該件畫作甫開拍即出現激烈反響，標價迅速爬升至2,600萬後，便鎖定在三方藏家的緩慢競逐下，後期在50萬為梯度的追價中，最終以高於預估的3,350萬港元落槌，由電話委託的藏家競得，現場報以熱烈掌聲，相比一擲千金，往往長時間的謹慎加價，才是藏家對於珍稀佳作的最高讚譽。該價格成為藤田嗣治作品第二高拍賣成交價，據了解，此幅佳作，由龍美術館館長王薇收藏。
專場「筆道：從亞洲走向世界」斬獲白手套
晚間率先登場的，是特別策劃之「筆道」專題，20件來自東西方當代藝術家的抽象作品，創造出4個拍賣新紀錄，在夜場9個新紀錄中，「筆道」貢獻半壁江山。
第一件拍品，日本墨人會創始人之一森田子龍的作品《龜》，以遠高於預估的60萬港元槌價刷新紀錄，其餘如井上有一、今井俊滿以及卜棲甫等皆有高於預估價的成績，今井俊滿作品以270萬港元落槌，同樣刷新藝術家作品上拍紀錄。韓國單色畫藝術家李禹煥創作於1977年的《從點》，是同系列作品中較為少見的紅色畫作，由320萬港元起拍，十幾次承價之後，經歷50萬梯度的競逐，終以850萬港元落槌。
日韓抽象藝術近兩年被視為二級市場的最熱新標的，繼去年秋拍創下白手套佳績的「圓．學──吉原治良珍藏」專拍，今次的「筆道：從亞洲走向世界」專拍，可視作蘇富比對戰後抽象藝術的探索的延續。聚焦戰後東西方藝術家們對筆觸的創新演繹，此專題試圖點出東西方藝術被忽略的共通及不同之處，揭示東西方藝術在戰後時期的潛在平衡連繫。專場的20件作品分別來自日、中、韓、法4個國家的18位藝術家，他們以刀、火藥、雙手及雙腳作為媒介，探索抽象藝術的藝術語言。
2.7億港幣張大千的《桃源圖》歸國
5日上午10點的蘇富比日拍場上，「中國書畫」專場共推出248件拍品，這其中，張大千《桃源圖》以3,000萬港元起拍，最終以2.7068億港元成交，創造了其個人作品的拍賣紀錄，由著名藏家劉益謙競得，這幅藝術家因戰亂離開中國，慨嘆世間無桃源的作品，今輾轉被中國買家帶回國。此作原是「謫仙館」的舊藏之物，後在1987年香港蘇富比以逾187萬港元拍出，刷新了當時的中國近現代書畫拍賣紀錄。後經著名古董商安思遠收藏，最終由「麥克塔格特藝術收藏」保存至今。
《桃源圖》是張大千 1982 年的潑墨潑彩紙本作品。1949 年，張大千因國共內戰避居香港，其後數十載曾旅居多地，包括阿根廷、巴西、舊金山等，目的為尋找他心目中的桃源。1976 年，張大千落戶台灣，在台北城郊外雙溪找到他的天地，翌年開始在該處建造「摩耶精舍」，期望在雙溪依山傍水，與農家田園為伍；但是萬沒想到，農地不久便成為富戶的新社區，摩耶精舍竟被周圍高樓大宅環伺。窮盡半生，桃園何處尋？
傅申著有《張大千的世界》，認為作品表達的，不僅是畫家對「摩耶精舍」變化的無奈，更是當時中國人苦難命運的感嘆：「張大千先生......尋找他生活和藝術的世外桃源，似乎無意被捲入大時代的悲劇。然而，細究他遷徙並尋覓安身之地的過程，其實他仍受制於中國人百年以來的苦難命運，像是無根的浮萍，那樣的漂泊，畢竟也是一種身不由己啊！」
畫家一際遇運輾轉如戲，這幅《桃源圖》命運亦是如此，此次「歸國」，這件單一件作品竟然經歷了 50 分鐘的競價過程，場中《桃源圖》 (LOT 1273) 由 3,000 萬元起標，價格隨即升至 1 億元，其後是 4 個電話競投者之間的競逐，及至 1.52 億元後，競價鎖定在 2 人之間。最終作品以 2.4 億元落槌。
昔日畫家離國，因無處有桃園而繪《桃源圖》，今日《桃源圖》歷經數十載返國，這其中的悲和喜終究不是一個數字可以承載的。
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