■永川龍雕像 受訪者供圖全世界的恐龍迷沒人不知道趙闖。他一天工作18小時瘋狂畫恐龍，與恐龍化石交朋友，去全球各地感受各種各樣真實的動物，在全世界各地辦恐龍畫展、雕塑展，在英國《自然》雜誌、美國《科學》雜誌和《細胞》等世界級權威期刊介紹侏羅紀時代......他是一個為恐龍而生的人，他日前來到深圳，帶來了自己最新的作品--一隻身長8米、高4米的永川龍，以及侏羅紀時代的全景畫，試圖還原那個時代恢弘的生命史詩。
文：香港文匯報記者 何花
每次吃炸雞，趙闖都有種奇妙的感覺。「從某種意義上來說，恐龍並沒有滅絕，現在的鳥類是羽類恐龍進化而成的，是恐龍的後代。」此次恐龍展《它們：恐龍時代--趙闖和楊楊的科學藝術展》中的一尊小盜龍就是現在鳥類的祖先。趙闖指着小盜龍的雕塑告訴記者，上世紀80年代在中國遼寧西部一帶發現的中華龍鳥、北票龍等一批有羽毛的恐龍化石，最終建立了鳥和恐龍之間的進化關係。這是趙闖的家鄉遼寧為恐龍研究所作的「貢獻」。趙闖對恐龍如數家珍，他說自己從小的夢想是做動物飼養員或攝影師，更甚者是變成動物本身，這樣他躋身在一群動物中間就會讓所有的動物把他當作「自己人」。
考證皮膚顏色最複雜
「小盜龍被發現之後，迅猛龍跟小鳥就有了親緣關係，一瞬間就發現牠們挺可愛的，恐龍也並不都是凶神惡煞的。」趙闖向記者一一解釋他的作品，用一個個逼真的動作、動感的情節來詮釋每一隻恐龍的內心世界。在他看來，恐龍和人一樣都是擁有豐富感情的動物。「這隻身長8米的永川龍剛剛結束了一場戰鬥，牠內心交織着征戰沙場時的驕傲與平靜中的孤獨。」
趙闖從不把恐龍看做是冷冰冰的化石，繪製、安裝、建模、開模是他每天的工作，這些工作的全稱是「古生物化石生命形象重建」，主要是畫恐龍和做恐龍雕塑。他是我國這一領域唯一的專職畫家。在全球，他的同行也不過十幾個人。媒體都稱他為「中國恐龍藝術第一人」，他只說自己是一個「恐龍的復原者」。2009年，趙闖和科普作家楊楊成立了啄木鳥科學小組，一個畫畫，一個寫作，試圖將遠古的侏羅紀時代盡可能真實生動地展現在讀者面前。
古生物復原畢竟是枯燥的，也是非常孤獨的過程。趙闖經常熬夜做工作，喝大杯的咖啡、不停地抽煙，嚴重缺乏睡眠，31歲的他看起來似乎已過不惑。因為他著作等身，很多觀眾並不知道他是一個標準的「80後」。
對恐龍的興趣起源於大約7歲的時候，那時候看到書畫中的恐龍腳趾數量與其他文獻當中不相符，這引起了趙闖最初的興趣，他開始注意恐龍這種生物，並不斷地讀書來了解牠們。到讀大學時期已經有十多年的積累。2005年大二時期，趙闖開始了他對恐龍的嚴肅創作。最初的瓶頸是生物知識，因為目前恐龍留在世界上的痕跡只有化石，他必須通過自學先了解一隻恐龍的骨骼結構，手繪將骨骼架構描出來。然後再輸入計算機當中上色，最複雜的難題是恐龍的皮膚顏色、紋路等細節考證，這比整體架構的搭建要花費多過數倍的時間。「有時候對一隻恐龍有沒有嘴唇這個問題，我要考證半年甚至更久。」趙闖如飢似渴地閱讀古生物典籍，就是為了最大限度地還原恐龍，讓讀者了解更真實的牠們。
趙闖要創作一隻恐龍的畫或雕塑，第一步是骨骼復原，如果有科學家們清洗組裝好的化石，這一步就會比較容易。之後是肌肉復原，難度就增進了一步。趙闖說，一般的藝術家畫恐龍，肌肉質感會參照人類，但恐龍有完全不同的肌肉組織，例如恐龍的尾巴直接連接着腿上的肌肉。即使牠身形龐大、重達幾噸，走起路來也較為輕鬆，只要尾巴能甩起來，就能帶動腿的行走。通過多年的繪畫，趙闖已經熟悉了大部分恐龍的肌肉結構，肌肉復原對他而言不算困難。前兩個步驟中涉及的科學問題，現有研究基本可以涵蓋，藝術家的角色更傾向於忠實的還原者。第三步皮膚還原，包括恐龍的顏色、毛髮、花紋等，則缺乏明確的科研證據，藝術家可以「合理想像」。
2009年，科學藝術家趙闖和科學童話作家楊楊共同創辦的PNSO啄木鳥科學藝術小組，聯合全球多位知名科學家啟動了「達爾文計劃--生命美術工程」的研究課題，這是人類社會針對地球已消失生命系統的一次大規模科學藝術實踐。項目啟動幾年來，完成了超過1,000種古生物化石的生物形象的科學重建，完成了近500種古生物化石骨骼結構的科學復原，數十種古生物化石生物形象立體復原。趙闖還參與包括美國自然歷史博物館、芝加哥大學、中國科學院、中國地質科學院、北京自然博物館等研究機構的數十位著名科學家的研究課題，為古生物化石提供科學復原支持。
走遍全球觀察動植物
目前，趙闖和楊楊在古生物科學復原、星空美術、神話研究、童話創作、青少年成長教育方面積累了大量成果和作品，兩人共同創辦的啄木鳥科學藝術小組，已成為國際知名的科學藝術機構之一。2015年初，趙闖和楊楊被評選為「2014中國科學年度新聞人物」， 其他獲此殊榮還有袁隆平等11位專家。趙闖的復原圖如今是科學界不可或缺的研究輔助工具。
此次借深圳科技影視周的邀請，趙闖在深圳展出了他的最新作品。《它們：恐龍時代--趙闖和楊楊的科學藝術展》主畫是一幅侏羅紀時期的全圖，圖中大約有10多種恐龍，從右至左按進化時期的早晚分列其位置。畫中的3座火山、銀杏樹和溪流都是恐龍生活的遼西一帶的標誌性景物。「遼西的翔獸出現在晚侏羅時期，所以我就畫了銀杏、松樹等當時有的植物。但是接下來操作時就遇到更細微的問題，比如侏羅紀的銀杏跟現在的不一樣，還得具體去考證侏羅紀時期的銀杏長什麼樣兒、那個時代的其他昆蟲是什麼樣。」為了考證早期的銀杏樹，趙闖曾在雲南生活幾個月，專門觀察各種相關的植物。
除了親身在全世界各地觀察動植物，趙闖還通過閱讀大量的專業論文來構建知識體系，他對古生物的一些偏執觀念也漸漸在改變和完善。「小時候畫恐龍，動作怎麼英勇霸氣怎麼來。但長時間關注古生物骨骼、關節方面的研究，會發現有些動作看起來好看，但實際做不到。比如有人畫霸王龍張牙舞爪的，但是霸王龍的前肢向上抬起的角度超不過15度，前爪也不能側舉。」
每次自己精心製作、還原的恐龍畫作和雕塑在展館中吸引觀眾駐足，趙闖都會跟觀眾不斷地聊天、講解。用故事讓觀眾更容易記住每一隻恐龍的名字，在趙闖看來，他的恐龍就又多了一個朋友。「牠們從來都不是冷冰冰的化石。牠們有血有肉，有感情。」趙闖說自己一生都要專注這件事，讓恐龍在當下世界「復活」，這件事充滿魅力，值得用一輩子去關注、研究、還原、再現。