■《陸犯焉識》被拍成電影《歸來》從而具象化。 網上圖片問嚴歌苓，是否會擔心文學有一天會失寵？她搖頭，說：「文學靠文字包羅萬象的魅力生存，它需要與讀者相配合來共同完成一個形象，這個形象不可言說，只存在於作者與讀者的想像裡。電影則把它具象化，是全方位包圍感官的灌輸式審美，是完全被動而奢華的審美活動。小說還靠有一種讀書人精神的人去領悟他的美，從中找出個人的意義，不會像有些電影看完就忘了，而一部好書會讓人不時想去再去翻看。」
從白先勇的《孽子》到董啓章的《安卓珍尼》，文學作品改編舞台劇儼然成為一種特殊而又普遍的表達形式，嚴歌苓對其也十分看好，期待自己的作品也可被改編搬上舞台，還原更多的原著語言、對話和尖銳衝突，「我媽媽是話劇演員，我可以說是在舞台邊長大的。到目前為止，內地對舞台劇的政治限制相對較少，因為其小眾的特點，所以還可以保持一種精英的文學樣式，像古典芭蕾和交響樂一樣，喜歡的人會很喜歡，不喜歡的人不會入場，這也使其保持了欣賞群體的水平。」
