■Ian Mackinnon第一次在商場舉辦展覽。陳敏娜 攝「20年前，每日大家都說定格動畫會完全消失，會被電腦動畫取代，但舞台劇沒有被電視取代，圖畫也沒有被照片取代，它們只是不同的藝術形式，定格動畫有其專屬特色，而我仍會繼續做人偶、做定格動畫。」
這一番真摯話語出自英國殿堂級人偶製作大師Ian Mackinnon口中。Ian入行超過20年，參與過不少動畫的製作，膾炙人口的有獲得奧斯卡最佳動畫提名的《狐狸先生無得頂》(Fantastic Mr. Fox)、鬼才添布頓執導的《怪誕屍新娘》(Tim Burton's Corpse Bride)等。日前，他獲邀攜《狐狸先生無得頂》來港辦展，盼藉此讓更多人了解人偶和定格動畫的魅力，並深信定格動畫是無可取代的。■文：香港文匯報記者 陳敏娜 圖：受訪者提供
今次是Ian首度在商場舉行展覽，他和其製作團隊Mackinnon & Saunders花了逾萬小時，將經典作《狐狸先生無得頂》（下稱《狐狸》）中的場景及故事角色重現在圓方金區一樓，展期至明年1月2日，除了一系列《狐狸》的模型珍藏外，同時也會展出設計草圖、概念雕塑等藝術品，並配合聖誕節主題，讓大家可全方位感受人偶和定格動畫的魅力之餘，也可感受佳節氣氛。
「今次是我第一次在商場內舉辦展覽，才發現商場是一個蠻適當的地方辦展，這幾天準備時，見到途人停下來欣賞，興奮到指手畫腳，比起在畫廊舉行的效果更佳。」Ian說。《狐狸》改編自英國兒童文學作家Roald Dahl的同名作品，今年適逢Roald Dahl誕生百周年，Ian認為今次展覽是個很好的慶祝活動，「而且難得來到香港，這是個充滿活力美麗的城市，在這裡工作，有回到家的感覺。」他邊回答，邊打開隨身攜帶的手提箱，拿出狐狸先生的人偶模型，直言：「拍《狐狸》時做了12個這模型，經過了10年，你可以看得出它已有點損毀，今次是它首度越洋過海，搭了這麼久飛機來到香港，它都很開心。」
無意拍新版《狐狸》
出身自英國小康之家的Ian自小就喜歡玩黏土，直到現在也仍用黏土做人偶模型，「小時候我也很喜歡手造人偶，尤其愛看上世紀70年代的人偶動畫《Clangers》，40年後《Clangers》決定重製，他們邀請我參與，當時真的很開心，看到那些玩偶被賦予生命，很奇妙。」
20多年來，Ian製作過不少人偶，在眾多作品中，他指狐狸先生對其人生影響最大，「《狐狸》觸動了很多人的心靈，每個人來到我的製作公司，他們都指定要看狐狸先生的人偶，與它合照。《狐狸》可以這麼成功，導演韋斯安德遜(Wes Anderson)功不可沒，他說故事的方式很獨特，容易引起觀眾的共鳴，而且由佐治古尼(George Clooney)聲演狐狸先生、梅麗史翠普(Meryl Streep)聲演狐狸太太，還有標梅利(Bill Murray)、奧雲韋遜(Owen Wilson)等紅星參與，配音陣容非常華麗，他們完全把角色變得活生生，由導演、演員至劇本等種種元素奠定了《狐狸》大受歡迎的結果。」近年影圈吹起舊片翻拍的熱潮，但Ian就無意翻製《狐狸》，「我們很愛原版，很滿意。」
讚安德遜着重細節
說起人偶動畫的製作過程，Ian謂一般都要耗時兩三年，「好似我們2005年開始考慮拍《狐狸》，到之後製作人偶、拍攝、配音到上映前前後後就花了近3年時間，動員了超過300人參與。」問到製作過程哪部分最困難？他表示：「看動畫時，大家會覺得無限制，乜都得，可是物理上是有限制的，如人偶的用料、設計等都不同程度的限制，如設計不能太天馬行空，要考慮到實際拍攝時能否做得出，又好似人偶始終用金屬骨架作支撐，在行動上並非如真人般萬能，什麼動作都做得到，而有些模型的製作亦很花時間，所以很難指出哪部分最困難。」
而談到與鬼才大導韋斯安德遜的合作，Ian謂對方在細節處理上很細心，尤其在服裝方面做到一絲不苟，「他會查看參考書，看某個品牌的褲子究竟有何特點，又好似狐狸先生外套上的鈕扣形狀他也會再三確定，肯定沒有出錯，很欣喜他如此重視每個微小細節，挑戰性大之餘，亦是一個很棒的學習過程。」他還分享了一個小故事，稱狐狸先生的西裝其實是參考了安德遜擁有的一套西裝，安德遜甚至把該西裝褲交給戲服組，以確保狐狸先生西裝布料的花紋、顏色完全脗合。
讓孩子執筆繪畫
隨着科技進步，尤其電腦動畫的出現，用人偶拍攝的定格動畫前景似乎並不明朗，Ian承認動畫行業愈來愈困難，「尤其籌集資金比以前難，但這是一直存在的問題，而定格動畫的市場也並不大。20年前，每日大家都說定格動畫會完全消失，會被電腦動畫取代，但舞台劇沒有被電視取代，圖畫也沒有被照片取代，它們只是不同的藝術形式，定格動畫有其專屬特色，當中的手藝和所花費的心機也獲得人們認同。我的作品主要以小朋友為對象，每年我們都會有新的小朋友，我相信定格動畫仍然有其需要。」
作為這行業的佼佼者，Ian認為一部好的定格動畫最重要是故事的表達能力，而要做出一個出色的人偶，想像力和技巧均不可缺少，「有想像力才能在用料、創作上有突破；有技巧才能把想像變成現實。」對於想入行的年輕人，他謂可入讀藝術學校作為起步點，而且一定要懂得如何繪畫，「這是最簡單、最基本的條件。」他慨嘆現在的小孩子沒有機會畫畫，「他們的世界被iPhone、iPad淹沒，他們沒有被給予紙和筆去表達自己的機會，這是一個問題。想入行，就要終其一生去畫畫，永不停止。」