■胡小姐與蒲先生：我們聊什麼？真愛就像鬼故事，而人，總是知道得太晚？
林奕華導演、黃詠詩編劇、張艾嘉與王耀慶等主演的舞台劇《聊齋》今年1月在香港上演，反響熱烈，旋即決定於6月重演。一個陽光耀眼的午後，記者與三位主創聚在一起，聊聊舞台上到底有沒有鬼故事，而《聊齋》到底聊什麼？
文：香港文匯報記者 尉瑋
圖：劉振祥攝，非常林奕華 提供
寫在首演之後
1月看完《聊齋》後，我總忍不住想，為什麼台上說話的人那麼多，卻好像並沒有真正「聽」到什麼？其中有一場最過分，在酒店的房間中，酒店員工們不斷重複相似的動作流程，鋪好被子、拿出衣服、搬弄酒杯......然後每一次重複，都加入一點變奏般混入不同的物件，讓整個流程的意義發生微妙的轉變。這其中，所有人都在不停講話，台詞密集得像是發射連珠彈，幾個循環下來，聽得人強迫症就要發作。
可他們真正「聊」了什麼？他們只是在機械性地「說話」而已，對話的內容也許juicy，卻毫無意義。麻木疲憊的面孔，蒼白空洞的語言--就像生活中的我們--人與人之間的溝通已然失效，而我們還要用更多的喧鬧去掩蓋這種失效。
林奕華在facebook上分享說，「讀《聊齋誌異》，故事的大同和小異，均指向理想與現實產生落差時，人就卡在中間。」也許是年紀漸長，這個「卡」直接擊中了我--不上不下，進退失據，好像被困在無有之地，不知道如何從死循環中掙脫。林奕華則嘗試在戲劇中尋找答案，那種「卡」，也許是來自於人與人之間的溝通失效，以及，人與自己之間的「失聯」。
也許，認清自己，與自己對話，才是重新讓人生轉動的契機。
聊齋還是齋聊？
舞台劇中，王耀慶（耀慶）飾演的暢銷作者蒲先生寫了一本「滯銷書」，鬱鬱不得志的他跑去開發了一個聊天App「齋聊」，使用的人可以設定出一個自己理想中的聊天對象，而蒲先生自己設定出的理想對象，就是張艾嘉（張姐）飾演的胡小姐。隨着劇情的展開，胡小姐的真身漸漸顯露，她與蒲先生之間離離合合的過往與感情真相也被不斷揭開......
許多觀眾看完後也許都有這樣的疑問：舞台劇《聊齋》離蒲松齡的《聊齋誌異》有多遠？簡潔摩登的舞台，時髦呱噪的男男女女，除了開頭幾場酒店中惹人爆笑的「鬼氣森森」畫面，好像看不到狐仙妖與落魄書生的影子。
「其實如果你問我的話，我可以告訴你劇中的每一段和《聊齋誌異》中怎麼對應。」林奕華說。他與編劇黃詠詩曾說過，這次的改編不是將故事一段段抽出再加工，而是有點像「免治」，把《聊齋誌異》揉碎在其中。「只是這樣沒有意義，我眼中看到的《聊齋》和你看到的《聊齋》，相差可能非常大。」
觀眾需要進入其中自行領悟，那演員呢？
飾演胡小姐的張姐，與《聊齋誌異》的初接觸，可以追溯到1977年大導演胡金銓找她去演《山中傳奇》中的女鬼依雲。但林奕華的《聊齋》顯然和那個古樸靈異的世界相去甚遠，劇名「Why We Chat」更巧妙地點出由社交媒體軟件連接的當下世界。
「我也沒有說把《聊齋》看得那麼透。」張姐說，「我很喜歡這個英文名:why we chat？現在的人也需要有一個地方去chat，但是chat about what？聊什麼？當年蒲松齡也是有個地方，但在chat什麼東西呢？這個就是兩者一個很相似的東西。劇裡面，故事一件件地在發生，我演的這個女人頗有點俠女的精神，為了幫助他（蒲先生）還去和那個老男人談判。很多人性的東西在裡面，只是我們不是穿古裝。」
不一樣的張艾嘉
張姐說，剛看到黃詠詩的劇本時，覺得很jumpy，台詞不容易記，時空又跳來跳去，等到真的進入了又覺得很有趣。而黃詠詩，正想在劇中挑戰張姐一貫給人優雅大氣的正能量形象，讓她去演一個會「勾引」的女人，一個會做錯，會不知所措，會事與願違，會耍任性的女人。一個不大一樣的張艾嘉。「我自己到現在為止都還在想，這個女人能夠再怎麼處理，去讓觀眾更多地感受到她的真實性。黃詠詩他們總覺得我很優雅，這是他們看到我的外表的東西，其實我有很多內心的其他面。或者說，我怎麼去理解這個女人？她的感情那麼直接的時候，她怎麼去表現自己？怎麼受傷？怎麼不懂？她的遺憾、她所有都是在劇中存在的，我可以更加down to the earth地去做。」張姐說，這個女人和她本身並不很像，她一直在不停想像她可能的態度，而這個故事很「耐想」。「所以，不是一定要將鬼故事加進去的。當時蒲松齡在創作的時候，也許想要探討的也是在這些上面。而在那個年代的真實生活中，也許更難去探討這些層面，比如男女平等等問題，是多難的事情，所以只好寫成鬼故事。」
不要《聊齋誌異》的皮相，拎出它的骨，放在當代的語境來討論，原來有些世相人心從來沒有改變，原來蒲松齡那麼「潮」。
男與女 一體兩面
耀慶則坦言從第一刻接觸劇本就沒有質疑過這不是《聊齋》。「為什麼不能接受這是《聊齋》？為什麼一定要演所有古典名著中的片段？」他反問。在蒲先生的身上，他反而體會到非常個人的聯結，「就好像他窺探了你某些私底下不想被別人知道的事情。我們都有不為人知的一面，都有想要呈現出來給別人看到的一面，這和我們私底下真正是個什麼人，是有差距的。我最喜歡的這次做的是，也是這次的戲和我們之前做過的戲不一樣的是，以前我們總很清楚這個地方為什麼我們要做這個事情，要呈現什麼感覺，人物是什麼樣子，都有畫面。這次卻完全不同。」角色在當下也帶着疑惑，隨着劇情的展開才揭露最終的謎底，彷彿明白了自己與對方之前的選擇是怎麼一回事。
蒲先生看似風流自私，與數個女人糾葛不斷，但每次回頭想要看到的都是胡小姐；而胡小姐，一直以為自己離開蒲先生是因為兒子的夭折，到最後才明白「不敢愛」才是自己果敢決絕表面下的真相。「很多東西都是自以為當時做對的事情，但是後來意識到自己是錯的。可是人永遠都知道得太晚了。」張姐說。
而在林奕華看來，蒲先生和胡小姐，代表的不是單純的男性視角或女性視角，而是「一體兩面」。「《聊齋》其實我讀到最多的是陰錯陽差、陰陽相隔、陽奉陰違......很多陰和陽的出現。這個故事好玩的就是他們兩個角色衝撞的地方，恰恰是他們要經歷過這些事情的時候，才能明白對方。不是簡單地說這個是女人，這個是男人，如果這樣就不好玩了。」