許楨 教授 香港中文大學未來城市研究所副主席
香港會議展覽中心現正舉行「2019影視博覽」，除本地、海外大小媒體外，不少製作公司和技術支援企業，都成為是次大型展銷會的焦點。當中，讓本地傳媒爭相報道，並成為市民談資者，首選古天樂所屬「天下一」電影公司的多個大計，似乎已箭在弦上。這對於已然趨於沉寂的香港電影工業而言，算是近年罕見的可喜現象。一時間，無論是否古天樂的影迷，香港眾多觀眾都殷切期待。
港流行文化兼擅藝術和市場
當然，這首先和古天樂本人在行業裡、在社會上的形象密不可分，畢竟，德藝雙馨是中國人對表演者的傳統要求。古天樂最為人稱道者，並不在於其票房與獎項成績，而是在其商業成功背後，對慈善事業的持之以恒。當中，遍及全國、具有扶貧性質的中、小學，就得到香港及內地民眾稱許與支持。在商業市場長期取得成功，並不必然導致成功者極端地商業化。可以說，古天樂的人情味，既屬其本色，也是其深孚眾望的根本憑藉。
古天樂本人的平易近人，也由「天下一」的定位所進一步顯現。從金庸到衛斯理，從杜琪峯到王家衛，從許冠傑到陳奕迅，從李小龍到甄子丹，香港流行文化的長壽，在於其鮮活生命力與韌性；縱遇高低潮而歷久不衰，靠的就是兼擅藝術和市場，即所謂叫好又叫座。「天下一」決定開拍的《明日戰記》、《尋秦記》和《風雲III》等作品，都具備上述特徵。
據悉，古天樂本人也是個動漫迷、玩具迷；成長於1970、1980的一代港人，和戰後嬰兒潮其中一個明確的文化區別，就在於對科幻作品的痴迷程度。這一點，也是1960年代以降，美國、日本科幻作品大行其道、文化擴散的結果。在當時，對外開放最甚的香港，成為華人社會接受科幻文學、影視、動漫作品的首站。然而，除個別改編作品，如《鐵甲無敵瑪利亞》、《衛斯理傳奇》外，限於製作預算與技術，本港土產科幻影視作品，與其受歡迎程度不成正比。
將港人創意與內地市場結合
未來，《明日戰記》能否成功結合港人創意、品味與內地的資源、市場，便成為本地影視工業重要的試驗；在票房上、口碑上，該作品成功與否，顯然並不局限於單一製作的得失之上，而具有行業指標意義。同理，黃易作品也跳出傳統武俠小說框架，而開創出「玄幻」之路。事實上，將西方慣用的「時空穿梭」，套到中國古、今人物之上，讓中國特種部隊與秦皇楚霸漢高祖互動，既生動有趣，也能自圓其說。項少龍留給項籍的基因，本屬極佳。而各式人身的結局，也是意料之外、情理之中。
至於《風雲III》不只是跨越動漫、影視、舞劇、廣播劇的流行文化經典，從造型設計到情節，滿是中國傳統文化，與當代美日流行文化的交融。當中，對於宿命、因果的思考，也讓香港、海外華人，與日、韓、泰國等讀者着迷。當我們說香港文化是以中華文化為底蘊的「古今中外互為體用」，然後又再輻射到內地海外，馬榮成原創的《風雲》就是甚佳的寫照。如今，繼1998年《風雲》，2009年《風雲II》後，再時隔約10年後，古天樂主演、馬榮成編導的《風雲III》，或許再一次為行之不易的香港影視業，打下一記強心針。