■ 翁秀美
午後，聽一曲《踏歌》，養眼清心：舞者窄身綠衣，邊歌邊舞，舞時擰腰扭肩，俯仰之間，欲進還退，綠色長袖一收一拋，一搭一甩，節奏舒緩整齊，簡極又美極，正如傅毅《舞賦》中說：羅衣從風，長袖交橫。恍惚間被這舒展的長袖，帶到了千年前的民間，感受那時的浪漫情思：君若天上雲，儂似雲中鳥。相隨相依，映日浴風。
長長的水袖，是舞台上絕美風景之一，如行雲流水，柔媚多姿，令人驚艷。動作多達幾十種，有抖袖，繞袖，翻袖，摺袖，掩袖，投袖，揚袖，兜袖，掠袖等等，表達人物的喜樂悲辛。光看這優美而詳細的名目，就可想見表演出來是多麼的賞心悅目。
長袖，美矣！素雅的清麗乾淨，鮮艷的描花繡朵，寬大輕柔，與身體隔着距離，衣袖隨着手臂抬起，停留，輕舞，行走，彷彿輕風拂柳，流水落英。
春花秋月行千載，誰將長袖動光陰？
古人的衣袖又長又寬，據說標準是手部向上反摺到肘部，袖長是臂長的1.5倍。袖子直徑在二尺二寸以上，相當於現今女子的腰圍尺寸。東漢民謠唱道：「......城中好廣袖，四方用匹帛。」在當時，袖子的寬大修長是人們對美和時尚的追求。
袖裡乾坤大。《聊齋誌異》「鞏仙」裡鞏道人的衣袖「中大如屋，伏身入，則光明洞徹，寬若廳堂；几案床榻，無物不有。」尚秀才與歌女惠哥情意纏綿，惠哥被魯王召入府中侍奉，無緣相見。尚秀才求於鞏道士，鞏道士讓二人在其袖中相會。二人於袖中壁上題詩：「侯門似海久無蹤。誰識蕭郎今又逢。袖裡乾坤真個大，離人思婦盡包容 。」
當然這是仙家故事，不過袖裡收納物件是真的。直到清代人們的衣服外面都沒有口袋，物件或放於懷中或藏在靴筒、袖中。袖子裡縫了口袋，開口的方向與袖口相反，呈收口的梯形狀。放些手帕、香包、扇子等小物件。不過袖中藏物並不穩當，舉手投足易丟失，丟了玉墜兒、手帕子，是常有的事兒。有少男少女無意遇見意中人，於是袖口輕輕一抖，故意遺留下小物件，裝作丟了再回頭尋找是一次絕好的搭話機會，借此結成美滿姻緣。
並不是每次邂逅都有完美的結局，那着春衫的少女來到去年舊地，尋人不見，舊約難續，萬般失望委曲以致淚濕了衫袖。桃花笑，春風傷，柴門仍在，伊人不在，是流離於戰火還是遠走他鄉？不得而知，只有詩人拖袖離去的悵悵背影。而情癡小晏，與意中人久別重逢，疑當是夢，拿燈細看中，我們不得不羨慕，雙方對愛情的堅貞與等待，當年「彩袖慇勤捧玉鍾......歌盡桃花扇底風」的，是怎樣一位情深意真的美好女子。
幼時曾一度癡迷於畫工筆仕女圖。洛神顧盼，織女拋梭，嫦娥偷藥奔廣寒，百花仙子貶凡間，但見長袖迤邐，曼妙無匹。無數次趴在桌子上，一筆一筆學畫，畫高挽的髮髻，修長的手指，美麗的衣袖，袖口上的花紋。踏水乘雲時，寬大的衣袖隨風蕩起，飄逸輕盈，仙氣瀰漫，美出天際。翻開國畫畫家高馬得老先生的戲曲人物水墨畫，生動逼真，極具神韻。婉紫嫣紅開遍，如花美眷，是哪兒曾相見？書生長袖相合，深深一揖，彬彬有禮；少女以袖遮面，含羞含情，寥寥幾筆，風韻全出。尤其是衣袖，溫柔寬厚，柔媚婉轉。長袖下，雙目橫波，一腔情動，如詩如詞如小曲，似雲似水似長風，不着一言，勝有千言。意境之美，意會中。
風情婉轉的寬衣大袖今已遠去。然喧囂塵世，古風仍在。外出常見三兩着漢服的女子，髮簪插髻，長裙曳地，長袖輕拂，優雅行來。吃飯搛菜時將袖子拽住，喝茶時以袖遮杯，很是謙和文靜。頓時莫名的感動浮上心頭，從這服飾裝扮上，從女孩稚嫩卻快樂認真的舉止上，彷彿看到前朝與現代的瞬間連接，感受到一種鄭重的儀式美，和對中國傳統文化令人欽佩的堅守與傳承。