■ 葉 輝
話說台灣書畫家許郭璜在羲之堂舉辦個展，吸引許多書畫愛好者、藝術家及於台北故宮博物院服務時所結識的眾多友人；台北故宮博物院前書畫處處長、副院長何傳馨在觀此次書畫近作時即評：「以往許郭璜主要以鈎勒皴染的方式，如實描繪山石紋理與動勢，近作大膽運用大塊面的濃墨渲染，描寫山石草木的蒼潤茂密之感，豐富山石的層次變化；又濃墨暈染與細筆鈎勒並用，形成虛實、明暗對比，頗有南宋邊角構圖的意境。」
此次個展「眄彼洄瀾」為花蓮詩人駱香林1951年陪同溥心畬遊歷花蓮諸勝景時記述的《送心畬王孫歸台北》四言組詩首句，而「洄瀾」即花蓮別稱，許郭璜書畫展，多從花蓮山川造景取意，借為畫展名；《奇美迷煙》一詩則以瑞穗奇美部落所見的山巒為主體，此幅山石紋理清晰可見，山石塊體層層交疊，以挺健曲折的線條鈎勒山石輪廓，加以枯筆淡墨皴染，形容大理石般堅硬的山體；夾雜濃墨渲染的石塊，增添蒼潤茂密之氣息，再利用留白或罩染胡粉描繪的雲嵐，使逼近眼前的景觀增加空間之層次感，許郭璜有此說法，「在寫生時前面並無此排樹，乃從別景移植過來當做前景，此為中國畫所經營位置，西方則稱為構圖」；那就是畫作者心靈所投射的理想山水境界。
此次所展出的2014至2019年的諸多新作之中，俱可看到藝術家在墨色、用筆與畫面經營上，始有自身純熟風格；他的主要研究為中國藝術史，早期曾任職台北國泰美術館七年，有對近代書畫的識見，他在1984年進入台北故宮博物院，從事策展與研究工作長達二十餘年，此為他至為重要的學習歷程，其間他遍覽無數的歷代書畫精華，開闊更為寬廣之視野；最難得的一段經驗，乃他與書畫處的同事為編印《故宮書畫圖錄》，花費約三年時間，過眼及過手台北故宮數以萬計歷代精品，可說此為極其幸運而寶貴的經歷。
台北故宮大量收藏為他提供源源不絕的養分，讓他可出入古今，就在2004年，應捷克布拉格查理大學東亞系之邀，講授兩宋繪畫，而在2008年，應大英博物館亞洲部之邀，鑑識此館典藏的中國書畫，此為目前台灣內少數書畫創作與理論兼備的書畫家，專業學養至為深厚；他在版面配置創新別出新裁，力求突破，運用特殊佈局，呈現現代的設計趣味，他喜寫暮色，畫作總流露出文人澹泊韻味，藉由暮色的濃淡光影、時間與氣候，展現對快速轉換的光線變化細心觀察。
他勤於寫生，幾次上黃山以捕捉峻峭與秀麗，他的黃山專題作品多見以精勁的線條刻畫黃山秀骨；以淡赭設色染出黃山神采，奇岩怪石蛻化成山石造型及奇幻設色效果。
他畫風多樣，取崇山疊嶂施以劈、砍、鈎、曳筆法，濃重墨彩以表現巨山大石氣氛；勁利方折用筆顯示險惡環境中荒木堅強的生命力；羲之堂總經理陳筱君有此說法，欣羨他為人與世無爭，他有許多新嘗試都令人感到激賞。