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■《流氓的盛宴》
文：黃納禧
在中國拍攝獨立電影的導演行列中，潘劍林的名字應不算陌生。由1999年自學電影並開始從事製片工作，至02年完成第一齣獲獎紀錄片《新娘》（第8屆香港獨立電影節亞洲新力量影評人大獎），以及後來的《早安北京》（2004）、《回家》（2007）、《夜未央》（2007）等，他的作品從不是以那種急欲向自我心靈求索或是直望「肚臍眼」的方式呈現；關注社會、關注民眾，典型的寫實取向導演，他對於電影的態度，「電影種類很多，不一定寫實，但我喜歡那種可以切入人心靈深處的、切入我真實感情的東西。」
2008是繁忙的一年，潘劍林同時拍攝《誰殺了我們的孩子》及《流氓的盛宴》（下稱《流氓》）兩齣電影。《誰殺了我們的孩子》是他繼《新娘》、《回家》、《夜未央》後的第四部紀錄片，去年5月12日，四川發生8級大地震，身在北京的潘劍林帶同攝錄機前往災區，將災難後暴露的種種問題記錄下來；《流氓的盛宴》則是他第二部的劇情片，該片入圍了2007年韓國釜山國際電影節PPP計劃及獲得2007年鹿特丹國際電影節HBF劇本大獎，也在剛過去的香港國際電影節「自主新潮」項目中放映。
「如果你問我，我是更喜歡拍紀錄片的，因為拍紀錄片不需要費心思去設計每一個鏡頭，只要選擇的對象和故事適合，自然就可以表現出來很多有意思東西。但當有些故事不適合用紀錄片方式來表達時，就會用劇情片拍出來。」
《流氓》的故事其實也是常在新聞報道中十分常見的故事，低下階層周富貴為治父病南下賣腎，結果被割掉了一個腎，可是買器官的不法分子卻沒有守承諾給富貴金錢；到富貴回鄉，老父已死，為了辦父親的喪事富貴又得跟一群按本子辦事的官僚打交道，小小一樁喪事各個部門都說與己無關，連死也不得安寧，《流氓》對這些問題都有深刻的批判與諷刺。
賣腎騙腎，不少人以為敏感的議題，潘劍林卻毫不擔心，更直言能夠反映社會實況才是最重要的。
「我拍的都是真實，我沒有造謠，也不是一個背叛者，只是做一件震撼我良心的事，而且這亦不只是中國的狀況，人體器官資源缺乏是一個世界現象，也是誰都無法克服的問題。我們也常聽到在南北美，也有婦女拐賣與偷器官的問題，只是因為中國還有死刑犯，還有不讓家屬知道就私下買賣器官的事情，所以才令人覺得特別嚴重。」
不過，對社會實況所知愈深，潘劍林的心態卻漸漸將憤怒化成理解。
「我在34、5歲前比較『憤青』，常覺得政府有很大問題，黑暗、不公正、腐敗。後來人成長了，發覺很多事情都不是這樣的。我在想當中的腐敗其實不僅是政府官員，因為在法律上，行賄與受賄是同罪的，但一般都只聽見行賄的人罵受賄的人腐敗，但是如果我們不去行賄，根本不會有受賄的來源，所以社會就成為了大家共同參與的犯罪共同體，每一個民眾都有問題。」
而所謂的「盛宴」，正正就是狠狠將周富貴肉體及心靈瓜分的騙子、買器官商人，甚至警察、官僚等分享的「成果」。人人都可能因私利犯罪，但受傷最深的，始終是在社會底層掙扎的一群。
「在內地有很多像周富貴這種平民階層，他們的文化層次、對法律的知識，都局限了他們的世界觀。一直以來，他們都只能忍受，原因是去反抗可能要付出更大的代價，這就牽涉到一個體制裡面法律不健全的問題，例如一個人被騙了一千塊錢，但為了這一千塊他必須花更長時間、花多幾千塊錢去解決問題，但最終也不能保證能把一千塊拿回來。事實上，法律的條款都很完整，但是執行的人都變成了拿錢辦事的系統，行賄受賄，不走這渠道，很多問題都很難解決，因此很多沒有什麼政治背景的人，一般情況下，不管受到哪方面的傷害，都很難得到自身權利的保護，而這樣的人物在中國卻有千千萬萬。」
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