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李國濤
我在一篇小文裡說過，晚清大詩人龔自珍的《己亥雜詩》真算一個奇跡。龔自珍生於1792年，死於1841年，享壽五十年。己亥年是1839年，他不得意，離開北京，或者是不得不離開北京，回故鄉。那一年，其實細算只有八個月，他的詩興是那樣濃，感懷是那樣多，所遇皆能成詩。讀那些詩，讀者感到他出口成詩，那樣自如，那樣隨意，真是天才。難道詩人知道自己已經不久於人世了嗎？詩情噴湧而出，無遮無攔，彌天漫地，留給後世讀者無價之寶。
近日讀錢仲聯先生的《人境廬詩草箋注》（上海古籍出版社），才知道，同樣開時代風氣的黃遵憲也有一組《己亥雜詩》。當然正好遲六十年。黃遵憲生於1848年，死於1905年，享年五十八歲。他遇到的那個己亥年是1899年，一說便知，那是戊戌變法失敗的第二年。而黃遵憲是維新變法的積極人物。據翁同和日記，在變法失敗前幾天，徐致靖向光緒皇帝保薦一批新派人物，其中有康有為、張元濟、黃遵憲、譚嗣同、梁啟超等，但是慈禧的政變已經付諸實施。那時黃遵憲正準備奉使日本，人在上海，就給了個就地免職處分，回老家。這也算機緣湊巧，留得小命一條。如在北京的話，說不定他也會在北京菜市口開刀問斬。自1998年以後，他就回老家廣東梅州。第二年是己亥，他寫下《己亥雜詩》八十九首。他所餘歲月不多了。而他一生的經歷實在也太豐富。他一生主要搞洋務，出使過日本、美國、英國、新加坡，眼界開闊，思想新穎，被李鴻章稱為「霸才」，又極為張之洞賞識。他的傳統學問也好，熟讀經典，詩才縱橫。所以，居閒時，心不閒。回顧一生，潮起潮落，無數事件，無數故人，在心中縈迴，便成就這一組詩。這情況也酷似當年龔自珍。
說到這裡，就要說黃遵憲的詩風。
錢仲聯先生在《前言》裡介紹，黃遵憲受龔的影響「特別顯著」，「那種雄奇的境界，瑰麗的藻彩，風雷鼓蕩的生氣」，都是。而《己亥雜詩》「連題目也借用了過來」。錢仲聯先生認為，黃各體詩的最大成就，在五古方面。而且說到，黃的《日本雜事詩》（七絕二百首）之類，「着重在紀事而不在詩」，這也就是說，在詩藝方面，並不甚高。錢鍾書也有類似議論。但是，這種詩在當年和以後，影響也一直很大。
現在的散文家、日本文化研究者李長聲有一冊散文集《浮世物語》。作者說他喜歡《日本雜事詩》，並閱讀了日本專家的《日本雜事詩注》。後來，他自己寫成這本書，算是「日本雜事詩新注」。其文共三十三篇，也就在每篇裡結合黃詩，講一種日本景物民俗，自己再賦詩（七絕）一首。
我就十分欣賞李長聲的這本書。錢鍾書《談藝錄》論到黃遵憲時，讚曰「奇才大句，自為作手」。但同時也說他「取逕實不甚高，語工而格卑；傖氣尚存，每成俗艷」。在評論到黃詩各體詩所受影響時，錢鍾書說「七絕則龔定庵」。這同樣也是說，在七絕一體上，黃遵憲學的是龔體。這也與錢仲聯看法相同。當然，這是一個詩學上的複雜問題，我們沒有能力在此討論。但是我在讀龔自珍《己亥雜詩》時，頗為他的才氣、學問和關心民瘼的精神所傾倒。現在讀到大師們的議論，覺出黃遵憲的《己亥雜詩》，真是有龔詩的影響。本來錢鍾書在《談藝錄》裡也說到，龔詩到晚清，幾乎被詩人們剽竊、摹仿完了。我就想到黃詩受到龔詩的影響也是自然的。比如黃詩「後二十年言定驗，手書心史井函中」，是由龔詩（76）「五十年中言定驗，蒼茫六合此微官」來的。又如黃的《己亥雜詩》第二首云：「斜陽橋背立移時，偶有人過偶頷之。商略雨晴旋散去，不曾相識亦忘誰。」那句式使我想起龔氏《己亥雜詩》135首：「偶賦凌雲偶倦飛，偶然閒慕逐初衣；偶逢錦瑟佳人問，便說尋春為汝歸。」這句式是很相近的。還有193首：「小婢口齒蠻復蠻，秋衫紅淚潸復潸。」我指的是「偶」、「復」字在一個句子裡的重複使用。當然，還有那種瀟灑、飄灑和超脫塵俗。龔的《己亥雜詩》懷念舊友的很多，深情動人。龔的《雜詩》三百多首，而黃的《雜詩》不到百首，最後一首懷人詩曰：「與我周旋最親我，關門還讀自家詩。」大意應該是說，我的最親切的朋友們，已經難再會，只有在我的這些詩上讀一讀而已。可是就在這年，黃又寫了《己亥續懷人詩》二十多首，也是一個補充吧。這組詩寫到嚴復、譚嗣同等人。最後一首最後一句曰：「國方年少吾將老，青眼高歌望爾曹。」其自注曰「李炳寰、蔡艮寅、唐才實。」
就是說，此詩是寫給這三位的。其中的第二位就是大名鼎鼎的蔡鍔將軍。
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