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文潔華
一位在英國唸書回來度假的女孩，看了《十月圍城》以後痛哭了一個小時，頻頻說十分感動。聽了以後我也受到感染，走去看了，我也認為這是一齣好電影，雖然它仍患有不少港產電影的毛病。
戲劇或電影如果要做到含蓄，很難嗎？一個劇本及演出常常因為考慮觀眾的掌握程度，因而把話說得太白，又或在劇情上作重複交代，產生許多不必要的枝節，如此不只會削弱劇力，有時還會把品味拉低。
沒有觀眾喜歡劇情囉嗦或被低估智力，當電影發生的情節都在意料當中的時候便會容易發笑。例如一個喪心病狂的賭徒，突然知道自己當上了父親，父愛立時改變了性情，那道一廂情願的筆墨，使觀眾都能猜估到女兒遺下了的娃娃，將會伴着賭徒父親的死亡。果然。
或許我們都不知不覺地選擇了加進想像的自然主義，因為認為藝術不應該和不可能就等同於現實，二者之間應該有所加工或距離。但跟隨生活邏輯的想像，常常更為動人。生活的邏輯其實並沒有邏輯，除了死亡的必然以外，幸運與不幸的到來都難以預料，而戲劇就是看人在不能預料的種種際遇裡的錯愕與反應，以及如何「弄巧成拙」。
因此不少觀眾都稱讚飾演李玉堂的演員王學圻，看他如何在革命與對兒子之愛中產生變化，逐漸擴大了商人的角色。那出色的演技主要還不是劇情帶動的，而是那份含蓄的壓抑着的情感，隨着劇情的遭遇即時轉化，使人相信電影跟生活同樣地難以預料。
優秀的演技，可以均衡傾斜的劇情，且調校整體表現的品味。
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