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《夜奔》為明朝中葉戲劇大師李開先名作《寶劍記》僅存兩折戲之一，大部分篇幅以林沖為第一身，講述林沖「被逼上梁山」的心路歷程。《夜奔》固然是與《思凡》並峙的高難度唱做文本，「夜奔」所意味着的「出走」、「投奔」、「叛逆」、「決裂」、「重生」，使得《夜奔》直面欲望身份、「跨越」臨界點的文化意涵一直得到不同藝術形式的青睞。 ■文：梁偉詩 圖：香港藝術節提供
幾度「夜奔」？
1999年徐立功、尹祺導演、劉若英與黃磊主演的《夜奔》，就闡發了傳統《夜奔》的「跨越」主題，講述民初一對未婚夫妻同時愛上戲子林沖的異色故事。傳統戲曲中的《林沖夜奔》唱辭「丈夫有淚不輕彈，只因未到傷心處」，也被中國文化研究者視為鮮見於戲曲文本的男性自白代言體。甚至最近鬧得熱烘烘的Google離岸事件，亦被煞有介事地稱為「谷歌夜奔香港」。
進念是香港藝術節的常客。香港藝術節委約進念發表的，也往往是由榮念曾親自主理的最新實驗傳統之作。2008《西遊荒山淚》以中國「四大名旦」之一程硯秋的事蹟為骨幹，描摹程硯秋事蹟的同時，也在程氏Crossover中西藝術的實驗基礎上思考深層的文化問題。2009《錄鬼簿》為1996《錄鬼簿》的續篇，同樣以「亞洲作為方法」航向泰國印尼台北南京的表演藝術。四地表演者各自以本身的戲劇形式來詮釋和應對元代《錄鬼簿》的藝術精神。一次又一次與傳統對話後，2010《夜奔》作為繼《挑滑車》及《西遊荒山淚》後的「實驗中國傳統三部曲」終章，早在2004年已於奧斯陸「挪威與中國建交50年」的外交場合公演過；及至2010年，經過具體化的《夜奔》為榮念曾傳統戲曲實驗作出階段性總結。
紅腰帶的象徵
作為實驗傳統戲曲的壓卷之作，有異於《西遊荒山淚》中讓工生角的石小梅串演旦角、《錄鬼簿》武生柯軍反串旦角的易服式「跨越行當」。《夜奔》除了是實驗崑曲文化傳統的嘗試，也是質疑當代社會文化的雙重「跨越」。《夜奔》的首兩段演出與《西遊荒山淚》在結構上有異曲同工之妙，均以西方音樂襯底，緊扣着象徵傳統的紅腰帶開展「故事」—
先是楊陽一身清簡的武生打扮並繫上紅腰帶，加上進念招牌的一桌兩椅。楊陽檢查好椅子的擺放後，慢慢「演出」《夜奔》的行當。然後在心事重重中脫下紅腰帶，斜放在呈長方形的舞台造成對角線的效果，恰恰把舞台分割成對等的兩半。楊陽就圍繞着平鋪在地上的紅腰帶作勢跨越、猶豫不決，表演出既驚且怕患得患失，又欲碰而不得的矛盾掙扎。
第二部分柯軍登場，靜臥在地上的紅腰帶赫然變成所審視和思考的客體。身穿西裝皮鞋的柯軍較諸楊陽流露出更沉重的情緒，紅腰帶所標誌着刺眼、但與他一身灰西裝格格不入的色調，似是難以融入現代世界續放光芒。
我是林沖，我不是林沖？
《夜奔》曾事先張揚全劇共有林沖、檢場和演員三個角色。當中傳統中國劇院的「檢場」已站在台側六百年、靜觀《夜奔》這台戲的歷史變化，還有林沖和演林沖的演員。這三個角色同時在柯軍、楊陽和楊永德身上游移不定。到楊永德出場，一身便服的他呢喃出進念一貫自我質疑的台詞：「我是林沖，我不是林沖；我是林沖，我不是林沖」，突顯出對「林沖」身份的接受與拒絕。有論者認為「我是某某，我不是某某」在實驗了千百回後，已昂然榮升循環永久再用的榮念曾式罐頭對白。在《夜奔》的「林教頭風雪山神廟」前夕，作為林沖自我暴露的套路，還是相當簡單直接的一種過渡手段。
不少《夜奔》觀眾相當喜歡「紅腰帶隱然把舞台分割成傳統和現代兩個區塊」的一段。其實中段的「林教頭風雪山神廟」反倒相當具《夜奔》故事神采。在《水滸傳》中，「林教頭風雪山神廟」乃是「林沖雪夜上梁山」的重要前奏，講述林沖折返山神廟避風雪，並掩門用大石與風雪對抗。縱然只是殺人前夕的靜默場景，外面草場火燭必必剝剝地爆響、刮刮雜雜地燒着，門外傳來奸人步響和說話聲音，最後山神廟內的林沖一怒誅邪並雪夜上梁山。「林教頭風雪山神廟」中對聲音的刻劃演化為進念《夜奔》中的鼓棍擊桌，熒幕上投影了的大片大片雪花飄落的場面。當然，這也投影了各式榮念曾式辯證問題—他會不會有些犬儒？他是不是不夠積極？他會不會有些軟弱？他是不是不夠自信？
何去何從？
如果「林教頭風雪山神廟」只有榮念曾式辯證問題仿宋字體隆重登場，自然是機械的。可是熒幕前柯軍、楊陽師徒重現的學藝中的點撥過程，卻把傳統的傳授裝置在「林教頭風雪山神廟」的心理矛盾決裂臨界點。西裝革履的柯軍指點楊陽的舉手投足間，身穿西服的楊陽卻光着腳丫，意味着學藝的未完全。接下來卻是楊陽在獨腳戲中逐一脫去衣服，赤腳似乎也無礙於生存，汗流浹背氣喘喘的當下，倒也呼吸得很好。這種隨着服裝轉變來探索傳統藝術在當代的文化處境，儼然是《西遊荒山淚》中的戲曲唱腔、爵士歌聲和電影嘈雜交織的變奏。相對於《西遊荒山淚》從聲音呈現的文化交雜狀態和世界圖景，《夜奔》尤其顯得靜默、沉重和心事重重，只有傳統鼓棍與現代白色木桌敲擊之聲，與熒幕上的月球影像默默奏出二重唱—宇宙之大，彷彿你我都是無處容身的林沖，不知何去何從。
香港藝術節之後，《夜奔》將直奔上海世博表演場。在儼如八陣圖的時代巨輪中，《夜奔》和崑曲這個旅客，將被鑲嵌進新上海新中國的新地圖。我倒一廂情願地以為，《夜奔》談傳統藝術的當兒也是夫子自道。「林教頭風雪山神廟」，可能只比「八陣圖與旅客」多出一場大雪紛飛而已。（本文標題由編輯添加）
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