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作者：藍天雲（《張愛玲：電懋劇本集》主編、影評人、電影研究員）
編按：張愛玲的一生與電影有着難以分割的關係。她愛電影，寫過影評，也當過編劇，從《不了情》到《太太萬歲》，從《小兒女》到《黛綠年華》，銀燈下莫非再是「回不去了」的蒼涼調子，那「師祖奶奶」筆尖運轉後的餘韻又是什麼？
今期「文匯園．文化觀察」欄目請來了《張愛玲：電懋劇本集》的主編藍天雲，將有關編撰劇本集的因緣、價值娓娓道來，在張愛玲這「未曾終始的文本」（張小虹語）之上又再添一筆。
張愛玲為電影編寫劇本，始於上海的文華公司，即《不了情》與《太太萬歲》。兩部影片幸運地被保存下來，現在仍看得到。遺憾的是原來的劇本已失傳，後來分別由鄭樹森與陳子善按影片繕寫出文字「劇本」出版，豐富了研究的資料。五十年代張愛玲重訪香港，結識了當時在電懋公司任製片的宋淇，因此重拾電影劇本的創作，也在香港電影歷史上，留下了跟小說不一樣的筆跡，讓我們見到她的另一種創作風貌。
半生電影緣
張愛玲為電懋編劇的時間，是在1955至1963年之間，共寫了十個劇本：《情場如戰場》（原名《情戰》）、《人財兩得》、《桃花運》、《六月新娘》、《南北一家親》、《小兒女》、《一曲難忘》、《南北喜相逢》、《紅樓夢》上、下集與《魂歸離恨天》。前面的八個劇本被拍成電影，《魂歸離恨天》劇本完成後，電懋的老闆陸運濤不幸因空難逝世，公司改組後宋淇離職，這個劇本因而擱置下來。至於《紅樓夢》上、下集，張愛玲曾多番修改，可說是最花心力的作品，可惜最後不但沒有拍成電影，就連劇本至今仍下落不明，成了張愛玲研究的一個遺憾。餘下的九個劇本，其中幾個曾被張愛玲收入文集內，或經學者勾沉而發表於雜誌中，亦有部分從未正式出版。
香港電影資料館多年努力搜集並保存了張愛玲的九個電懋劇本，可說是館中的珍寶，現在首次結集成《張愛玲：電懋劇本集》，讓研究者可以有一份較完備的參考資料之外，一般讀者亦可透過劇本集及多位作者的導讀文章，對張愛玲的文字世界，有一番新的體會。不但如此，八個被拍成電影的劇本中，《人財兩得》、《桃花運》的影片拷貝已損毀，是否能修復至可以放映，仍是未知之數；至於《一曲難忘》，則連拷貝亦已失傳。尚存的文字劇本，便可能成為了目前唯一的線索。
參差的對照
閱讀這批電懋時代的劇本，可以讓我們見到一個我們並不慣見的張愛玲。「蒼涼」、「世故」、「尖刻」、「華麗」等用來形容她的小說散文的常用詞，用在她的電懋劇本上，似乎不甚貼切了。從類型上來說，除了《小兒女》、《一曲難忘》與《魂歸離恨天》有較濃厚的文藝色彩外，其餘皆為大團圓的喜劇。故事的時代背景，除《一曲難忘》有香港淪陷的歷史背景與《魂歸離恨天》中的民初時代與中國東北背景，全都是發生在一個現代的摩登都市，也就是五六十年代的香港中。張愛玲選擇了編寫這些香港的故事，不難令人聯想到是她早年《傳奇》裡香港故事的延續，正如其自傳式文字《對照記》的明亮溫暖與《小團圓》的深沉冷冽，以兩種不同形式書寫的香港故事，顯示了她對同一題材所作的不同演繹。
小說世界裡的張愛玲少寫喜劇，印象中只有《琉璃瓦》與《五四遺事》兩篇。她的電懋喜劇，也許亦可視為《太太萬歲》的延續。就如《人財兩得》和《桃花運》這兩個婚姻喜劇，雖然也有她一貫描寫的無奈和妥協，但態度卻是寬厚包容而非悲涼失落。這兩部影片現已無法看到，可是光看劇本，仍然可在字裡行間感受故事與角色的荒謬、尷尬與可笑，是閱讀電影劇本時少見的經驗。
借銀燈再看伊人
一般人談論張愛玲的電懋劇本時，不外抱持以下兩種態度：一是認為電影劇本只是半製成品，有待導演、演員及其他台前幕後影人的合作，方能圓滿，因此電影劇本本身的價值並不高，無法與文學作品相提並論；一是認為當年張愛玲身處異國，無論創作與生活皆不順遂，為了經濟原因，不得不勉為其難，為商業片編寫劇本。為此不少論者以這批劇本為張愛玲創作生涯中的一件憾事，很少能就事論事，心平氣和地對劇本作深入的探討。
為此馮晞乾為劇本集寫了〈張愛玲的電懋劇本〉一文，從當年張愛玲與宋淇之間的書信裡，探究張愛玲寫作這批劇本的過程。這些書信透露了在「寫甚麼」與「怎樣寫」這兩個問題上，張愛玲其實有相當的自由。宋淇會給她建議，她亦可以提出異議，兩人在題材上可說是有商有量的。這些劇本的故事有很多來自西方的舞台劇或小說，當細節上出現文化差異時，她亦會在信內詢問宋淇，如何將之變成本地觀眾能明白的東西。此外，書信內也透露了張愛玲對票房非常緊張，擔心自己編劇的電影觀眾不受落。從這些點滴之中，可以看出張愛玲其實是非常專業的編劇，並非純粹為了糊口而勉強粗製濫造，同時亦可看到她的創作方式，有助我們對這些劇本的理解。不單如此，馮晞乾在這批書信中，亦澄清了一直以來關於《情場如戰場》、美國舞台劇《溫柔的陷阱》（The Tender Trap）與易文編導的《溫柔鄉》三者之間糾纏不清的誤解，可說是個意外驚喜。
張愛玲一生的創作其實相當多元化，除了早年讓她成名的小說與散文外，她也編劇、翻譯、做究研、寫評論，也用英文來創作，留下了豐富而多采的作品，供讀者欣賞品評。要全面了解這位作者的創作生涯，唯有從她的各種作品中探究。張愛玲的電懋劇本結集面世，正好幫助我們進一步了解她與電影的半生因緣。
後記：
撰寫這篇文章時，傳來黃奇智先生逝世的消息。黃先生去年年底，在工作繁忙之餘，仍不辭辛勞，在短時間內為《張愛玲：電懋劇本集》完成了一幅張愛玲的肖像版畫，前輩對藝術的熱情，讓人感動。謹借此一角，表達對黃先生的懷念。
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