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■近期引起電檢制度爭議的兩齣電影：《志明與春嬌》及《安非他命》。
——香港電檢制度小議
文：鄭政恆
一講香港的電檢制度，就有人拍案而起一輪臭罵，用香港電檢處的標準，這些憤怒的批評用語可能要貼上三級標籤，未滿十八歲的人在三尺範圍內應該立刻走避，以免引起訴訟。
電影應否送檢，身在香港的觀眾大多會說應該（中國大陸方面則仍在研究中），一來早已習慣了自1988年起開始實行的電影三級制，二來對成年人來說沒有影響，三來保護兒童實在責無旁貸。問題不是檢不檢，而是怎樣檢。這是界線的問題。
香港電檢制度主要針對「該影片是否描繪、刻劃或表現殘暴、酷刑、暴力、罪惡、恐怖、殘疾、性事或不雅或令人厭惡的言語或行為；及該影片是否提及某一類公眾人士的膚色、種族、宗教信仰、民族來源、原屬國籍或性別，而以此污衊或侮辱該類人士。」條文後半段主要涉及身份意識，一般而言在香港很少引起爭議，印象中有韋家輝導演的賀歲片《喜馬拉亞星》（2005）準備上映時，有印度宗教團體及印度人擔心英文片名《Himalaya Singh》中的Singh字有歧視之嫌，引發了延期的小風波，但大致上，電檢制度的爭論集中於條文前半段涉及的暴力、性事和言語問題。
對於暴力，大概現代人都感到麻木了，見怪不怪，很少人會覺得會有「四級暴力」，但性事卻不時引起爭議。今年我看過兩部有一些激烈性愛場面的影片，值得比較討論。丹麥名導拉斯馮特爾（Lars Von Trier）的《失落伊甸園》（Antichrist）是歐洲電影節2010的閉幕電影，去年在法國康城電影節首映已引起哄動。雲翔的《安非他命》是香港國際電影節的閉幕電影，首映後在院線放映，卻要將一段集體雞姦戲用「黑畫面」處理。但就我所看的完整版，那一段雞姦戲用遠鏡交代，而且在暗黑坑渠中發生，不是十分清晰，而男主角被雞姦的情節在影片的劇情發展有必要性，事情關係到兩位男主角的感情生活，以及男主角與一個女配角的相識，「黑畫面」處理削弱了影片自身的說服力和藝術上的完整性，創作人和觀眾都是事件的輸家。就事論事，從《安非他命》的被刪減，可見電檢處過分敏感，處理上未免過火。相對而言，《失落伊甸園》的性愛場面則逼近「四級」，導演是刻意挑戰觀眾的道德底線，用意太過着跡，內容步步計算（也許拉斯馮特爾已江郎才盡）。當然《失落伊甸園》會否在院線放映還是未知之數，上映的版本問題容日後再議。
言語問題也引起不少爭論，有些都是「得啖笑」。從張婉婷和羅啟銳編導的《秋天的童話》中，幾句粗口出街後，引發電視觀眾投訴的小風波即可見一斑。言語問題多是指粗口問題，說到電影中的粗口問題，大家都知道電檢處比較「媚外」，對西片間中網開一面，對港產片則相對謹小慎微。及此，不得不提香港電影界的「粗口闖將」彭浩翔。2007年，他的《出埃及記》上映，電影中粗口不少，卻獲評IIB，有本地報章因此以「港產粗口電影不列三級」做A1頭條，可是爭論還爭論，電影票房還是不佳，相信是因為影片拍得太造作，粗口也沒有性事般具有吸引力。回到今年，彭浩翔的《志明與春嬌》上映，終於被評為三級，影片拍得甚有水準，作為輕鬆愛情輕喜劇，片中的粗口都比較生活化，也夠傳神，粗口是用來講，不是用來實行，對於他人其實並不構成嚴重傷害，電檢處對於粗口大可比較寬鬆處理。
《志明與春嬌》的編劇麥曦茵首部作品《烈日當空》因為有粗口被列為三級，影片成績優異有目共睹，一部成功的青春電影反而未能讓未滿十八歲的人士觀賞，不啻是一種現實諷刺。而麥曦茵第二部作品、香港國際電影節另一閉幕電影《前度》則避重就輕，主角二人只能隔空講無聲粗口，如此都不過是權宜之策。我個人認為電檢的工作是把關，不是阻擋，重點應該放在內在的道德意識層面（例如西片《兩公婆今晚玩大咗》（Date Night）就意識而言有三級成份，但導演有意鑽空子），而不是細眉細眼地去「計點數」，量化而工具化地按本子辦事。但願有一天能看到阿嬌暢所欲言地說出那一句無傷大雅的「X你啦」。
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