 放大圖片
■這是倪匡第一篇「聊齋故事新編」。作者提供圖片
黃仲鳴
倪匡的「聊齋故事新編」，並非「借殼小說」，只是將小說的原意，以白話文重寫，加添對白描述。當然，這不能以「翻譯文」視之，也與魯迅等作家的「故事新編」另出機杼、顛覆傳統故事完全不同。
以《王桂菴》為例，無論故事、結構都與《聊齋》相同。近年來，倪匡不此一次對來訪者說，喜讀《聊齋志異》，每隔若干時日便拿出來看看。《王桂菴》寫於一九五八年，事隔二三十年，他還拿起筆來，「新編」了《美人首》、《快刀》等篇，寫作策略仍沿《王桂菴》，不過，他卻加添了不少情節，引人入勝，如《快刀》。
《王桂菴》是小說主人翁的姓名，是個世家子弟。一次到南方遊歷，船泊江岸。鄰船有一秀麗姑娘，王桂菴見了，大為心動，擲一錠金子，吟詩誘之，可是不為女子所動；再擲金釧，女子的父親回來了，女子以足將金釧遮住，跟着開船而去。王桂菴沿江訪尋不果，自此日思夢想。
一夕，夢中竟得遇。而這奇怪的夢，後來竟然兌現，無論場景、人面都如夢一般。鄰船初見之時，女子雖不假辭色，其實芳心亦喜。女曰芸娘，有情人終成眷屬。
孰料一次舟中戲言，王桂菴訛稱家中已有賢妻，芸娘勃然色變，竟投江自盡。王桂菴懊悔不已，痛不欲生。事隔一年後，王桂菴路上到一民宅避雨，一周歲男孩竟撲過來要他抱，異常親密。雨停辭去際，那男孩哭叫：「阿爸走啦！」這又一「異」。此際，有一美貌女子走出來，赫是其婦，而這男孩寄生，就是他的骨肉。
故事簡單，卻得高潮迭起、迭宕多姿之妙。清人但明倫以「伸」、「縮」二字來縱觀全篇：吟詩、擲金為一伸；女子不為金所動，為一縮；覆蔽金釧，又伸，解纜徑去，又縮；沿江細訪，又再伸；資罄而歸，又再縮；夢中所見，又作一伸，又作一縮。現實符夢，「極力一伸」；女父不允婚，「又極力一縮」；延媒相聘，終得償心願，此又「伸之又伸」；投江屍杳，「此一縮出人意表」；再得相逢有子，但明倫曰：「有如古句所云：『山窮水複疑無路，柳暗花明又一村』者。至大收煞處，猶不肯遽使芸娘相見，而以寄生認父，故作疑陣出之。解此一法，為文可免平庸、直率、生硬、軟弱之病。」
這「伸縮論」，與倪匡後來的小說風格渾然有異。倪匡崇尚開篇，一定要寫得精彩，一定要抓住讀者的眼球，「管它後面是垃圾」。當然，《王桂菴》要忠於原著，開首自是由初遇芸娘說起；我想，如果倪匡大膽落實「新編」之意，大可以來個語不驚人死不休，一開頭就是芸娘投江，進而敷陳前因，再而大團圓結局，不是更為吸引嗎？
不過，倪匡筆下的《王桂菴》，行文順暢，優雅有致，深得一張一弛的技法；而這「張弛法」，與但明倫的「伸縮論」可謂異曲同工。
|
放大圖片
