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文：翁秀美
前段時間，白先勇青春版經典昆曲《牡丹亭》來本地文化中心演出，激動不能自抑的心持續到入場，杜麗娘從600年前的夢裡款款行來，清秀婉麗之外，聲腔更醉心，「原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院！朝飛暮卷，雲霞翠軒；雨絲風片，煙波畫船，錦屏人忒看的這韶光賤！」
書生小姐，夢中相會，衣飾華美，舞姿搖曳。那柳夢梅眼波流轉、溫情脈脈喚一聲：「啊，zie zie——」姐姐二字，重疊於唇齒之間，乃戲曲中的「尖音」，韻味非常；姐姐以袖遮面，含羞回首，「則為你如花美眷，似水流年，是答兒閒尋遍，在幽閨自憐。」這些美得流紅滴翠的曲文早已熟悉，現場聽來，又別有一番體味，悠長的水磨腔，一唱三歎，細膩柔靡。
不到園林，怎知春色如許；不聆戲曲，怎能再次領略這曲中詞章之美。
《牡丹亭》是湯顯祖「臨川四夢」中最得意的一部，曲詞既有詩文般的優美典雅，也有李漁讚賞的除驚夢尋夢外，其它各折中達到元代人水平的曲文，如「你怎撇得下萬里無兒白髮親。」「地老天昏，沒處把老娘安頓。」他說放在《元人百種》前後，幾不能辨。牡丹亭問世後「家傳戶誦，幾令《西廂》減價」，可見在當時有多麼轟動。
西廂曲子更為抒情婉轉，「碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉，總是離人淚。」「見安排著車兒、馬兒，不由人熬熬煎煎的氣；有甚麼心情花兒、靨兒，打扮得嬌嬌滴滴的媚；準備著被兒、枕兒，只索昏昏沉沉地睡；從今後衫兒、袖兒，都搵做重重疊疊的淚。兀的不悶殺人也麼哥？久以後書兒、信兒，索與我淒淒惶惶的寄。」《西廂記》唱詞清麗到極致，且契合人物性格，鶯鶯的婉約幽美，紅娘則新鮮活潑，明初朱權譽王實甫詞如「花間美人，鋪敘委婉，深得騷人之趣。」 賈仲明為其弔詞中說：作詞章，風韻美。
「青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風聽馬嘶……」此景詩畫難描，明代文學家王世貞盛讚西廂唱詞的文辭之美：「北曲故當以《西廂》壓卷。」
想來曹雪芹對此兩部戲相當喜愛，讓它們在同一回目裡同時出現。那黛玉葬花之時，偶遇西廂，越看越愛，不頓飯工夫，十六出俱已看完，覺詞藻驚人，餘香滿口。後在梨香院牆角，聽牆內十二官排戲，正是牡丹亭驚夢唱段，「原來戲上也有好文章。」不喜戲文的黛玉被驚醒年華，止步細聽，如醉如癡進而心痛落淚。
在梨園有「曲狀元」之稱的馬致遠，其小令「天淨沙」「秋思」妙合無垠，被譽為「秋景之祖」，他的雜劇曲辭優美，文采斐然，歷史劇《漢宮秋》中漢元帝灞橋送別時兩段唱詞：他他他，傷心辭漢主；我我我，攜手上河梁。他部從入窮荒；我鑾輿返咸陽。返咸陽，過宮牆；過宮牆，繞迴廊；繞迴廊，近椒房；近椒房，月昏黃；月昏黃，夜生涼；夜生涼，泣寒螿；泣寒螿，綠紗窗；綠紗窗，不思量。呀！不思量，除是鐵心腸；鐵心腸，也愁淚滴千行……
意境蒼涼，大段的頂真句式的修辭手法運用，心靈外化為物象，物象又流溢著思緒，來回往復，蟬聯而下，節奏感鮮明，讀時已覺蕩氣迴腸，若是唱來，又不知怎樣的傷情哀婉！
孔尚任《桃花扇》曲詞工整典雅。寫兒女風情，溫柔秀艷，寫政治大事，則深沉悲壯。梁廷柟《籐花亭曲話》云：桃花扇筆意疏爽，寫南朝人物，字字繪影繪聲；至文詞之妙，其艷處似臨風桃蕊，其哀處似著雨梨花，固是一時傑構。
我收藏了最後一出「餘韻」中一套北曲「哀江南」的配樂朗讀：「……俺曾見金陵玉殿鶯啼曉，秦淮水榭花開早，誰知道容易冰消。眼看他起朱樓，眼看他宴賓客，眼看他樓塌了。這青苔碧瓦堆，俺曾睡風流覺，將五十年興亡看飽。那烏衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，鳳凰台棲梟鳥。殘山夢最真，舊境丟難掉，不信這輿圖換稿。謅一道《哀江南》，放悲聲唱到老。」
音樂舒緩，音調低沉，聲情並茂，情感跌宕起伏，至末竟有泣音，令人淚下。昆曲則更淒涼，蘇昆生以弋陽腔唱來，難抑哀傷悲痛，不時長歎，字字滴淚，餘韻不絕。孔尚任的朋友顧采《桃花扇序》稱此劇「可以當長歌，可以代痛哭，可以吊零香斷粉，可以悲華屋山嶽」。
深深銘感歷代可敬的劇作家，才情萬丈，筆墨縱橫，給了後人如此美麗的心靈盛宴，縱然生在千年之後亦不覺憾。翻開戲文，《牆頭馬上》很近，《倩女離魂》很近、《梧桐雨》《長生殿》就在身邊一出出演著。皇家的愛，平民的情，趙五娘的苦，竇娥的冤，生死大義、悲歡興亡，緩緩流過指尖，灌注給我們鮮活豐富的生命力量；戲中那明白質樸、清麗華美的曲詞，也一字一字地，遞過來千般情致，萬縷柔腸。
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