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■1983年趙無極在台北張大千家。
在法國的前十年，趙無極仍局限於敘事性的繪畫主題，《父親的花園》、《暴風雨前夕》、《分裂的山》。但是，西方的繪畫傳統又迫使趙無極不得不陷入這種敘事圈套。直到有一天，趙無極在自己的畫中，惶恐而驚喜地發現，原來它們竟蘊藏著自己的情感。早年對色彩和空間的反覆捕捉和錘煉，使他輕易地找到了表達自己情感的直覺，他終於知道，自己輾轉海內外多年，歷經顛簸與磨礪，最終找到了自己畫筆的出口。
趙無極為了展覽「西方的誘惑」，在1962年完成了十幅版畫作品，此次畫展由法國文化部長安德烈．馬爾侯所籌劃。由於他的支持，趙無極得以於1964年入籍法國。1976年，國立現代美術館展出了9幅由趙無極於1950年至1975年完成的館藏畫作。接下來的10年，對趙無極而言，則是揚名畫壇的全新生命階段。
1980年，趙無極在暌違15年的紐約皮耶．馬蒂斯畫廊辦展。他同時受聘於享有盛名的高等師範裝飾藝術學院，擔任教授。趙無極在其80年代以後的作品，隨著年齡及閱歷的增長，注入了較多的溫情與靈逸，激情與對立則逐漸融進雲彩或水氣中，在他1986年的重要作品《向馬蒂斯致敬》中，人們可以發現他的改變——更注重畫面的調和，色彩也更為流暢。
1981年，趙無極於巴黎大皇宮美術館舉辦個展，這次展出相當成功，因此在1982年於東京再次展出，隨後趙氏受邀至香港以及新加坡。其後，中國文化部長也邀請趙無極回國，分別在國立北京美術館與他學習繪畫的地方—杭州藝術學院舉辦展覽，這是個對藝術家相當重要的根源回溯。
趙無極的作品在滿足了西方世界的東方想像之同時，連他自己都想像不到的是，有一天，他會重新回歸到曾被自己刻意回避的傳統，重新回到一度努力衝破的原點之上。
2002年，趙無極當選法蘭西藝術院終身院士，成為繼朱德群之後當選的第二位華人畫家。他和貝聿銘一道，成為法國人心目中最重要的兩位中國人。然而，年過八旬後的趙無極距離真正的傳統反而越近，就像漂泊與背離之後，他最終回歸到60年前曾被自己親手剝離出畫筆的黑白夢。他在自傳中平靜地述說起命運對他的垂青，「歷史就是這樣把我推向了遙遠的法國，讓我在那裡生根安居，然後又讓我重返中國，使我內心最深處的追求終有歸宿。」
法新社指出，趙無極被譽為「西方現代抒情抽象派大師」之一，其作品享譽國際畫壇。法國著名詩人克羅德．華認為，趙無極的抒情抽象畫是融合東西方文化的傑出代表，「認為不同文化是對立的，東西方文化從根本上不相容，對這類危險的神話，趙無極是個有力的反證。」趙無極一生致力於藝術的世界，然而他以人為本的藝術精神，或許更勝一籌。故而也難怪這樣一代畫壇宗師辭世之後，留給藝壇的悵惘遠遠超乎對他作品的討論本身，而更標誌著一個時代的遠去。
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