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■《安娜．卡列尼娜》 鳴謝康樂及文化事務署藝術節辦事處
今屆東歐芳華藝術節的開幕節目《安娜．卡列尼娜》，由俄羅斯聖彼得堡艾庫曼芭蕾舞團演出，舞團總監波里斯．艾庫曼是該國近半世紀最成功的獨立編舞家，喜歡在藝術家的生平或文學名著作品中尋找靈感，之前看過他來港演出過《柴可夫斯基生死戀》、《赤色吉賽爾》，再看這次《安娜．卡列尼娜》，發覺他的確喜歡執着故事人物的心理狀態來鋪展故事。
《安娜．卡列尼娜》中，艾庫曼只抽取安娜與丈夫及情人之三角關係作舞劇中心，摒除其他戲劇情節。這樣的處理本無不可，但過度着重心理掙扎與戲劇衝突，就難免令舞劇情緒顯得單一，沒有舒緩及讓劇中人物心理沉澱的空間。
舞劇將安娜與情人佛倫斯基在舞會上邂逅，馬場再遇，墮入愛河，然後出走，再至關係破裂，與她和丈夫卡列寧的婚姻危機交替呈現，好處是將人物關係清晰顯示，但卻易陷於將故事簡單化，雖表現人物心理，卻似乎少了鋪排，沒有層層推進的張力，以至最後安娜尋死一場，觀眾的驚歎多來自舞蹈員超凡的水平，而非安娜那絕望的心境。
《安娜．卡列尼娜》的編舞或許可以更臻完美，但舞蹈員，不論主角還是群舞員，技巧極為出色，艾庫曼顯然對舞蹈員的要求十分嚴格。舞蹈員不論男女，都是瘦長高佻，舞蹈技巧均在水準之上。
先說主角，看首演一場，安娜由妮娜．茲密費斯擔任，卡列寧是奧歷．馬科夫，佛倫斯基則為奧歷．加貝舍。艾庫曼以激烈及難度甚高的動作去表現劇中人的內心世界，對演安娜的要求自然更甚，茲密費斯的動作優美，準繩度甚高，與卡列寧婚姻破裂一幕，倚在床欄的無奈，與佛倫斯基在威尼斯的二人世界泡沫中，那一記凌空拋後，都叫人歎服，而吸食鴉片後產生幻覺一場，她由小桌鑽出來，彷彿無秩序、無目的地瘋狂舞動，在群舞員之間顛簸游走，全然瘋狂的狀態，實在出色，最後自殺一場也見到她對動作與節奏掌握的恰到好處。兩位男主角的戲分較少，但作為茲密費斯的支柱，實在無懈可擊，挺舉或扶持茲密費斯轉圈時，不僅穩如磐石，更顯得舉重若輕，又保持姿態的優美。
主角的舞蹈技巧應該會有一定水平，這或許不應大驚小怪，但更難得的是群舞員都十分高水平，最後一場由舞蹈員以手臂的郁動，腳踏台板的響聲，形成了火車車輪的轉動及隆隆聲響的場景，幾十個舞蹈員在台上，整齊有致，完全呈現了火車運行的狀態，最後接着縱身躍下的安娜，掌握準確。
舞蹈員的表現實在叫人喝采，是一次難得的觀舞經驗。 ■文：聞一浩
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