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■朱思溢與拍攝團隊。
拍微電影是電影初學者的入門鍛煉。短至三分鐘，長至三四十分鐘，內容不能超出框架，無論在劇情的鋪展、鏡頭的調度或語言節奏上，都要盡可能濃縮，實際操作並不比一部長片簡單。八十後編劇朱思溢從拍微電影《小偷兒》開始，以故鄉江西南昌為背景，寫一個老人家與小偷兒子之間的溫情故事。此片洋溢着南昌獨有的生活風情，將純樸百姓間的瑣事娓娓道來，如同訴說着自家的故事。他更憑此片奪得「荷里活TCL微電影節最佳編劇」獎。
為了進一步推廣微電影拍攝，朱思溢將擔任「第二屆全港中學微電影創作大賽」工作坊導師，與一眾學生分享其創作心得。■文：香港文匯報記者 伍麗微
微電影短則三五分鐘，看似很易上手，但朱思溢強調拍微電影需要很好的技巧，「其實愈短愈難拍。」以其得獎電影《小偷兒》為例，退休警察在街上抓到一個小偷，見義勇為後卻令到小偷的兒子東東陷入失去父親的困局，老人憐憫孩子將之收留，並與他一同打聽父親在獄中的境況。如果這是一部長片，劇情可以慢慢鋪排，詳細交代背景，但微電影的話就必須在短時間內把故事說清楚，比如一開始老人就抓了小偷，人物間的矛盾立刻呈現出來，「開門見山」。
拍攝的時間也要拿捏得好，必須有「唔使急，最緊要快」的心理準備。「微電影一般會拍得很緊密，我們為了省時間，往往一次過拍幾場，效率至上。」
放棄安穩工作
朱思溢是江西南昌人，在內地讀編劇，畢業後有一個不錯的職業──CCTV財經頻道編輯，如果沒有來香港繼續深造的話，他應該會過着平穩安定的日子。央視是內地傳播、編導人才的集中地，「工資穩定，不時發油發米發鹽的，家人也覺得很好。」但央視畢竟是體制內的機構，工作上很多限制，「我在那裡半年，沒學到甚麼，只學會了股票的代碼。我們經常有一些提案，但都不被接納，工作並不那麼自由。」他忍不住苦笑，「當時我真的覺得很絕望。」
學編劇，總是希望有創作的機會，更遑論朱思溢是個電影愛好者，無時無刻都在想自己的故事。「我很喜歡看電影，大四那年看了兩部印象很深刻的電影，一部是《阿凡達》，看完後很震撼，另一部是《歲月神偷》，特別讓我感動。我當時就想：應該去香港看看。」回憶當初所做的決定，已經完成碩士學位、目前師從張華標的他，覺得一切都值得。
熱愛自由氛圍
香港的創作氛圍與內地不一樣，「香港創作人有自由民主的精神，很多時候他們都不沿主旋律來寫。」兩地的生活經驗讓他用不同的視角去看待事情，「內地電影題材都有普遍性，同一個故事放在甚麼地點都可以發生，但香港注重本土性，香港人關注自己的土地。」而且他發現本地的同學很有想像力，敢於拍不同類型的電影，比如「偽紀錄片」。曾經有同學找人來模擬一個社會事件，指政府在我們的水裡放了鎮靜劑，喝了水，遊行減少了，借此反諷政府。「我以為真有其事，直到電影最後寫着『以上全屬虛構』才知道是假的。」自由的創作環境擴闊了他的視野，也改變了他講故事的方式。
如今跟隨前TVB編審張華標搵食，五六個年輕編劇一起寫劇本，朱思溢說，「每天都在壓力下度過。」公司專注於內地電視劇項目上，去年播出的《大當家》是他進公司後做的第一個案子，收視率不錯，帶有港劇的味道。現在他忙着另一個劇本，「做不了導演做編劇也好，不用曝光嘛。」朱思溢積極樂觀地說。
編劇不分晝夜
《小偷兒》是他之前暑假回南昌時在報紙上得到靈感衍生出來的，當時他看到一個報道，一個老人家與一個小偷是鄰居，本來相安無事，小偷有一天被抓了，他拜託老人幫忙照顧一下兒子，而老人又真的幫他。電影沿襲溫暖又正面風格，道出人與人之間的純樸真誠，又淡淡地交代獨居老人與遺棄兒童等社會問題。「我覺得不夠正面，希望可以再正面一點。」
在香港生活的這段日子，他也觀察了一些現象，打算寫進劇本裡。「我想寫一個『假結婚』的故事，寫內地人如何透過婚姻來香港生活，是一個變種的港漂故事。」白天寫公司的劇本，晚上寫自己的劇本，生活單調不已，「莊文強以前也是這樣呀，白天寫TVB的，晚上寫自己的。」在有機會拍長片前，他就以拍短片、拍微電影來鍛煉自己，先學好講故事。
但說着說着，他忍不住問記者：「我這樣公司會不會炒我呀？」
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