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■《CAVALIA》壓軸「劇末狂歡」的水上奔馬場面。
搭建在中環海旁，由九個大型白帳篷組成的「CAVALIA村」，隨着5月27日太陽馬戲團最後一場《CAVALIA》的演出落幕後消失，但餘下兩個謎團，仍未有答案。
《CAVALIA》在香港自3月31日開演，連同最後加演的十七場，合共六十場演出，如以前四十五場吸引了七萬五千觀眾、上座率為95%來計算，最後在該個可容2004人的巨型馬戲棚（大帳篷）中，觀賞該項堪稱將現代投影科技引進馬戲舞台、跨越了娛樂和藝術的多媒體製作的觀眾將會超過十萬人。
能吸引十萬觀眾的表演確是少見。無疑地，那十多個不同品種的三、四十匹駿馬，是《CAVALIA》演出中各方聚焦的明星，這確是可讓「馬迷」無限滿足的所在（紀念特刊更有圖文並茂、用中英文介紹十多個不同品種駿馬的內容），然而如果這只是一場「馬術匯演」，卻難以有此賣座成績。其實《CAVALIA》整個製作理念和呈現出來的效果，都是極具廿一世紀的跨越性演藝節目。而那十多位充滿勇氣與智慧的男女騎士（他們才是節目名稱《CAVALIA》的主角），展現出人與馬的各種關係，既有諧趣繞圈的「列隊漫步」，驚險諧趣的「飛越竹竿」，又有隨着音樂踏步的「踏出樂章」，充滿刺激興奮的「馬背炫技」，大都已跨越了一般馬術表演的設計。
《CAVALIA》的設計理念在於人類與馬、與大自然共存。馬術表演只是節目理念的其中一個元素，整個節目亦由此核心元素跨越出去。首先與之對照的便是「人」的節目，一是來自非洲幾內亞（Guinea）的七位黑人大力士，透過「疊羅漢」、急速翻騰（前翻與後翻）、快速擊鼓等表演，呈示人類在力量、體能上的能耐；而七位摩洛哥雜耍男演員則發揮綠葉作用，還有五位飛天美女，以在空中飛舞的英姿將演出的空間擴大。同時，在服裝和髮型設計上更是一絲不茍，既有統一風格，又保持不同表演者的個性特色。不過，成功將人與馬，以及各種不同元素凝聚在一起，卻很容易被觀眾忽略的一個元素，則是因應着不同的場景營造出疑幻疑真各種變化的燈光，和現場音樂之間的配合。
馬失「前蹄」可有因？
《CAVALIA》明星主角是馬，觀眾可要對馬的一些特性有所認識，才有機會看到在最佳狀態中的馬術表演。由於過去130年香港賽馬「活動」的持續發展，香港的馬迷還真有不少。馬是一種很有靈性很懂得與人類溝通的動物，此點在歷史上便有不少記載，《CAVALIA》的三、四十匹馬，據說都懂得聽英語和法語，此點自然亦無人質疑。
由於馬的敏感，如何能讓每一場演出中，每一匹出場的馬都不會鬧情緒，那便是《CAVALIA》此一表演幕後一群照料馬匹的人員的重責了。筆者所觀賞的首演之夜上半場的高潮，是女騎士單人驅策四匹駿馬，馬分前後兩排，每兩匹在舞台上繞圈高速奔馳......不難想見，在闊五十米深二十米的長形舞台上，在舞台兩邊的轉彎位轉來轉去的馬，要與前後的馬在速度步伐上都要相互取得協調才能保持繼續齊奔......結果，當晚便在這個彎位失手，四騎散了，女騎士亦被摔下來，幸好人馬平安，小休後再試了兩次，都未能成功。
事後一位熟知馬性的朋友認為，這可能是首晚演出馬匹仍未完全熟悉環境所致，感覺敏銳的馬匹，對坐滿觀眾與沒有觀眾的觀眾席都有不同的反應。至於當晚現場有好些觀眾不管禁止拍照的場規，在場務人員干預下仍然「偷拍」，那就更會對馬匹表演帶來干擾了--雖然不用閃光燈，但拍照時仍會發出很矚目的「紅點」燈光，不要說馬匹，舞台上的藝員亦會因此而分神失手。如此說來，首演觀眾未能看到「美女四騎齊奔馳」的刺激場面，便只能怪那些罔顧演出者安危的觀眾了，這會否是答案呢？這條謎題卻可能永遠不會有解答呢！
濕沙乾沙如何更替？
任何舞台製作都難免要面對不少「現實」和「技術」問題，《CAVALIA》最後十五分鐘的終場高潮戲，要解決的技術問題可不少，舞台上用上數以噸計的沙才能變成供馬匹自由奔跑的沙地。最後一場，所有沙都浸在水中，這些沙如何能快速地弄乾，在第二晚（假日更有日場）便能以「乾地」來進行表演呢？
即使有兩批，甚至多批沙來替換，將如此大量的濕沙與乾沙更替，工作量與技術操作都非易事。此一仍未有答案的謎題，去年九月在新加坡第一次觀賞時已浮現，今番再次觀賞，有關方面亦未能提供正確答案。但無論如何，為製作這一幕「劇末狂歡」的點題戲，增加的製作費應不少哩！ ■文：周凡夫
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