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死亡，除了悲傷，還會帶來甚麼？一段籌備喪禮經歷，造就一趟反思人生旅程。太婆與世長辭，Tracy前往澳門處理後事，重遊故地，回憶處處，傷心角落暫借成為避難國度，愛情上、親情上、事業上的障礙、壓力，一一放下，靜靜地、慢慢地面對自己、接受自己，這邊廂Tracy協助太婆告別塵世，那邊廂太婆支撐Tracy走到彼岸，《失禮死人》是一個生與死、施與受的故事。
劇作採用傳統敘事結構，以Tracy為主要視點，述說着都市人的無力，Tracy工作繁重，與丈夫Raymond（郭穎東 飾）各有各忙，漸行漸遠；與母親因後父的關係，亦是若即若離，缺乏支柱的人生，甚為難撐；適值太婆離世，除了表達思念，籌辦喪禮也許成為人生出口，讓Tracy暫時逃離現實，重溫昔日光景。
此劇背景設於澳門，並無特別原因，只是編劇朱鳳嫻以她長居當地的太婆為創作起點。縱是一海相隔，本港觀眾閱讀、消化此劇時，卻不應感覺艱辛，一方面港澳兩地地緣相近，彼此熟悉對方，其中生活環境、發展概況尤其類似，另一方面編劇聚焦「困境中人如何進退」，題材具普遍性，並非僅屬一時一地關注，容易引起共鳴。
其中發展商上門收樓一段，更是放諸港澳皆準，收購人（宋本浩 飾）代表一種「向前」觀點，因為有關地段需要發展，所以太婆舊屋不能保留，相比澳門「整體」利益，倘若Tracy堅決不從，就有「阻住地球轉」之嫌，對於這種「進步發展觀」，港人自然不會陌生，新界東北如是、菜園村如是，例子俯拾皆是。
處理後事期間，Tracy慢慢整理了太婆的生平點滴，同時鬆開了自己的生活糾結，其中太婆一直掛在口邊的「家和萬事興」，漸漸從一句簡單口頭禪，真正走進了Tracy的人生，回想起太婆對「家」的執着，身體力行維護「家」的完整，Tracy亦有所領受，甚至獲得力量跨越眼下難關，繼續向前。
全劇主要情節都在太婆舊屋發生，透過睡房、大門、廚房三道活門，配合燈光效果，導演黃樹輝安排各人進進出出，巧妙轉移時空，例如昔日的我曾在抽屜放下信物，當我今日回來，再次打開抽屜，記憶頓時湧現，這些新和舊、你和我，全部都在一景之下發生，甚為流暢，劇作同時也有「外景」場口，分別是兩個澳門街景，用以推進劇情，以小劇場計，也算頗大規模。
整體來說，《失禮死人》是一個非常「情深」的作品，其中Tracy和太婆段段互動，一一緊扣了觀眾的心弦，有觀眾完場後分享：「自己本來不了解老人家，今次可以理解對方更多」，劇作具有如此力量，一方面有賴於編劇準確擷取生活精華並加以琢磨，另一方面飾演太婆一角的資深演員雷思蘭亦是功不可沒。不論是身為年邁長者的龍鍾老態和老友記良友叔（周志輝 飾）結伴時的志趣相投，抑或是年輕時代照顧Tracy時的愛之深、責之切，雷思蘭都拿捏得絲毫不差，非常精彩。
■文：藝文記
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