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連盈慧
昆曲／京劇／粵劇都先後申遺通過了，越劇／黃梅調／潮劇和其他劇種又如何？除了《梁祝》 之後，大家熟知的越劇不說，就筆者個人興趣，基於一點半點鄉土感情，便忽然開始對潮劇關心起來，最近有意無意心血來「潮」，網上就看了幾齣從未看過的潮劇，竟然驚人發現，這劇種也應該同樣有理由值得申遺。
一向以為潮劇只是祖母和母親輩的興味，少年時只從她們口中聽過姚璇秋、陳楚惠的名字，卻從未認真看過潮劇，上世紀好幾個年代的大中學生，誰不迷歐西流行曲、看西片，書院女生更視大鑼大鼓的戲劇為老土，沒看過，就不知道新舊潮劇有什麼不同便無從比較了。最近有一天打開YouTube，好奇點了《貍貓換太子》，看上了癮，隨後又看了《珍珠塔》，兩劇中生旦年齡不過三十，顯然就是新的一代，加以序幕詳盡列出編劇者、音樂拍和者甚至導演的名字，便足以肯定這不是舊劇的傳統作風。
劇目不新，可是古人生活單調，傳統故事自然不脫才子佳人、將相公侯老一套，但是戲不怕老，手法要新，就《貍》、《珍》二劇，雖然分別出自京劇和錫劇，處理內容和功架，感覺上手法異於上述同名劇種，就有新看頭了。《貍》劇中的審郭槐別開生面；《珍》劇中場的風雪舞傘和強盜搶塔，便都別具色彩。雖然功架跟其他劇種大同小異，那一點小「異」，就是小中見大，帶出新鮮感。作為門外觀劇者，首先愛上的，就是演員們一動一靜強烈的舞蹈感，與手臂等長具體的水袖演繹抽象的情感，便形成潮劇獨特的風格，加上小中見大的「小異」，就足以申遺了。
話說回來，五十多省劇種其實也各有特色，全部申遺，也未免壯觀到令其他不同非物質文化申遺失去比重，但是萬戲不離其宗，索性把所有劇種統稱為「中國戲曲」，豈不對其他劇種更公平而更有實質意義？
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