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呂書練
斷斷續續地看了翡翠台的《張保仔》（本周末大結局），坦白說，我是衝着張保仔的大名而來的，不太明白為何冠以台慶劇？宣傳大陣仗，令人有期望，但卡士陣容和演技的吸引力似乎跟不上，兩位女主角除了樣子可愛外，演技實在太嫩，反給演藝畢業生黃智雯飾演的名妓大配角搶了鋒頭。
雖然歷史上確有其人其事，但電視劇畢竟是電視劇，可以添油加醋再創作，結果，天馬行空的編劇想出個穿梭時空的劇情：受西洋教育的現代女警長黃娣妹（戲稱皇帝妹）在一次乘艇出海追捕大賊時，被水龍捲捲到半空高速旋轉，隨即跌入了時光隧道，身上帶着一部智能手機......
結果，回到清朝嘉慶年間，先在混亂中被海盜張保仔抓去，又在海戰中被虛構的十一貝勒繳獲，於是，這位現代女子就憑着手上那部可以上網搜索資料的手機，不但找到自己的祖先，還利用這些未來資料發揮作用，這位天真中不失聰慧的女子不但屢避險境，還譜寫了兩段此生無憾的愛情......真虧創作者想得出來，古為今用，華洋交錯，老套的三角戀，很香港，也很市場化。
有人批評編劇胡亂竄改歷史，故事生搬硬造，不合邏輯云云。我覺得有趣，為什麼要那麼執着於歷史，教科書上的歷史往往是由成功者的文膽撰寫的，民間另有各種不入主流的野史。何況，古今中外史學家時會有新發現，什麼朝代的文物原來是......或某歷史名人原來是同性戀者，或誰跟誰是什麼關係，等等，總之，總有書寫不完的歷史。
創作之所以好看，並不在創作者是否完全忠於史實或原著，而在於是否有創作者的心思和風格，有沒有注入新意。否則，就不叫創作。而要有創意，難免有違舊觀。
張藝謀的電影很多都拍得很好看，電影紅了，也帶動了原著，但他的電影只是取得原著的一小部分，從早期的《大紅燈籠高高掛》（原著為蘇童的《妻妾成群》），以至近年由同名小說改編的《山楂樹之戀》、《金陵十三釵》和《歸來》（小說《陸犯焉識》）等等，不但情節有調整，人物及其身份都因新劇情需要而有變動。
至於改編好，還是原著好，很難直接比較。因為表達方式、載體容量不同，受眾也不同，但無論是哪一種載體，最重要是用者受落。
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