■陳松伶在劇中的表現，令人驚喜。近年TVB演員外流情況嚴重，於是積極重召一些已消失在觀眾視線一段時間的演員。最近被「召喚」的，正是《全職沒女》的陳松伶。老實說，故事不算突出，惟「松松姐姐」的表現卻真心叫人驚喜。
《全》劇走狂想路線，無論人物角色塑造和情節安排，如劇初描述羅麗晶簡述歷段感情時的癡迷誇張的反應，以及角色初登場時出字幕標明身份，均力求營造一種漫畫感，以此導正觀眾的期望：這是一齣惹笑為主的鬧劇，而不是什麼情感真摯、賺人熱淚的作品，總之好笑就夠，「認真便輸了」。
《全職沒女》成敗的關鍵，顧名思義，全押在沒有全職拍劇近十年的陳松伶。要知道不少久休復出的演員（如早年的苗僑偉）縱然本身演技優秀，但復出首劇的演技總是十分生硬，至少經過兩三齣劇集「熱身」，才能再次融入電視劇世界中。所以電視台讓陳松伶一復出便在劇中「揹重飛」，可算是十分大膽。然而叫人意想不到是，陳松伶的外觀保養得宜之餘，演技亦不見生疏──她將羅麗晶那種「覺得自己係零」的沒女個性，以及在愛情上帶點癲喪的堅執，再以她略帶誇張的演繹，將角色神經質的個性恰如其分呈現出來。跟一眾久休復出的「再循環藝人」來說，陳松伶明顯優勝得多──甚至說，她比以往全盛期還要演得更活更好。
早年的陳松伶活躍於八十年代至千禧年代初，而松松姐姐所飾演的角色，幾乎毫不例外是一個不貪慕虛榮的爽朗好女仔，印象中很落力地要演活「我真係好爽朗好好人」的一面，縱然她一直能獲得吃重的角色，也有一定的觀眾緣，但經過多年的演出，角色也是差不多的模樣，懷着像童話般美善的少女心，但也像童話般離地模糊。
《全》劇中羅麗晶的角色設定是：已屆中女之年，但思想和行為舉止也懷着童話般的少女心，這彷彿是陳松伶將以往演過的純情好女仔的角色，來一次想像延伸──人到中年，以「離地」的少女心「在地」生活，究竟會有什麼光景？就是被人恥笑、面對童話破滅的挫敗感。松松姐姐略帶誇張的演技，正正與常扮少女的「中女」有共通的神髓，而她時而恍忽、時而感懷身世而情緒失控、時而從生活小確幸中尋回樂天的精神，陳松伶都表現得十分精細準確，令人有種「對了！身邊就有這種『天真中女』」的共鳴之餘，更叫人期待「松松姐姐2.0」往後能繼續有突破自我的演出。■文：視撈人
