■三聯董事兼副總編輯李安（左）及出版部經理李毓琪寄語年輕人若想令自己的文字更精美，便要下苦功，多看書。 朱慧恩 攝訪問期間，和木可談起了網絡小說。以本地作品為例，作者Mr.Pizza的《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅van》（下稱《紅van》）、向西村上春樹的《東莞的森林》，最近向西村上春樹再有另一部作品被搬上銀幕，《紅van》及《東莞的森林》兩部作品最初都是於高登討論區連載的小說，後來網絡搬到紙本和大銀幕，雖然香港的網絡小說的發展情況遠遠未能比得上內地那麼蓬勃，而兩者的發展形式也有分別，但當中潛力絕不容小覷。木可自言有看網絡小說，例如上述提及到的《紅van》，以及《男人唔可以窮》(也被拍成電影)，他表示作品故事內容精彩，以《紅van》為例，他認為故事當中的懸疑情節確是十分引人入勝。他認為在文字越來越邊緣化的年代，由網絡小說改編電影反而可以令部分人看過電影後重投文字世界。
在年輕讀者木可的眼中，會如何定義一部網絡小說的好壞呢？他認為一部成功的網絡小說，應具備三個條件。第一是作品「吸睛」。木可認為在現時資訊爆炸的年代裡，讀者未必願意肯花大量時間慢慢咀嚼內容，因此內容需在一開頭便吸引到讀者注意。其二是故事的脈絡要完整，中心思想夠突出。他認為現時有不少流行文學是「虎頭蛇尾」，「寫寫下」便無法繼續創作下去，令故事「爛尾」。第三，也是最重要的，就是如何令讀者看完作品後有得着。以上文提到的《紅van》及《男人唔可以窮》為例，木可認為兩部作品均符合了首兩個條件，但對於他心目中的第三個條件，仍有一段距離。他認為該兩部作品雖吸引，但僅停留於精彩的情節，欠缺思考的空間，讀者會翻看的動力不大，作為讀者，他希望看完一部作品，可以有得着，有反思。這也印證了木可自身的創作理念，在深度與流行之間取得平衡。
年輕人這樣看待網絡小說，那資深編輯呢？三聯董事兼副總編李安表示雖然三聯的傳統較少出版小說，但她個人對於網絡小說並不抗拒。她認為網絡小說有助年輕人抒發感情，即使出現粗口，也無傷大雅。然而，她形容網絡小說就如一匹活生生的野馬，它的興起是好事，但要懂得控制。她認為無論是作者或讀者均要打破迷思，認清作品「多like」未必就好，她建議作者要思考怎樣把作品調整得更有深度和涵養，使之成為真正的文學作品，而非單是一部通俗流行小說。
八本入圍作品中繪本佔三本
除了文字創作近年亦掀起一陣繪本風潮，在今屆的「年輕作家創作比賽」中，八本入圍作品中繪本佔三本。越來越多年輕人投入繪本或插畫的創作行列，但要突圍而出，又談何容易？是次比賽的評判指出，一本好的繪本作品，除了畫功好外，最重要是故事有靈魂，可令讀者感受到作者對某事的看法，成功沒有捷徑，有意從事繪本創作的年輕人要多看不同的作品，令自己從前人的創作中得到啟發，再建立自己的風格，畫出屬於自己個性的作品。