■導演白雪以電影訴說跨境學童的故事。 朱慧恩 攝沉澱十年，內地導演白雪交出了首部劇情長片《過春天》。她把鏡頭瞄準深港跨境學童，細緻地講述了一個「單非」女孩走「水貨」的故事，電影在國內外多個電影節贏盡口碑。別人驚訝白雪選材獨到，她則說：「跨境兒童兼備兩個不同地域的文化與價值觀，他們值得被記錄。作為電影工作者，我希望可以為當下留下一些影像。」■文：朱慧恩
電影鏡頭對準香港北區的跨境學童，連香港導演也甚少觸及此類題材。《過》於香港及深圳取景，有人讚賞其「港味」不遜港產片，白雪倒希望拍到香港電影沒出現過的場景。因此，她把鏡頭對準北區，着力地呈現「上水社區」的概念。
仔細搜集資料
白雪自6歲起跟隨父母到深圳生活，她仍記得，在2000年初，她首次來港旅遊，遇上了陌生港人的熱心幫助，「香港人真好」是她對香港的印象。2015年，她從朋友的劇本中接觸到跨境學童的題材，在她看來，這個群體兼合兩地文化，身份特殊，但卻又是被遺忘的人。「大部分內地的文藝創作者的着眼點還是在華北地區，像深圳、嶺南這邊的故事書寫得比較少。他們身上兼備兩個地域不同的文化和價值觀，是值得挖掘的人物。」她決意透過影像「書寫」他們的故事。
深港兩地只隔一河，但似近還遠。白雪花了兩年時間，往返兩地，接觸不同階層及背景的人，包括水貨客、跨境學童的義工組織，也了解香港的教育制度、年輕人的生活習慣等，最終寫成兩萬多字的扎實的採訪報告。過程中，她接觸到一些較極端的故事，印象深刻。「在羅湖那邊有個跨境學童的義工組織，我跟那裡的主任聊天，知道一些比較極端的案例，例如小孩子沒有人管。」然而，她沒有悲天憫人。「我覺得那主任說得特別好，這已成事實，我們應該要想怎樣讓孩子長大後，為香港或深圳作出更多貢獻，這很重要的。」
着力描寫人物
電影中的女主角佩佩每天獨自往返深港兩地上學，後來成了水貨客，「過春天」是行內語，水貨客成功帶貨出關，便是春天。電影觸及到兩地婚姻、走「水貨」、跨境學童等話題，結合當下兩地的社會環境，自然可以有無限解讀空間。但白雪卻表明：「我不太願意談政治的東西，這不是電影該解決的問題。這是人物天然自帶的，帶着矛盾重重的東西。」
比起談論政治，或解決社會問題，白雪更希望自己能講好一個「人」的故事。電影中，佩佩與好友的男友發展出曖昧關係，好友反目成仇。誰都有過迷惘的青春，《過》引起不少人共鳴。不少人說《過》是「國產青春片2.0」，但白雪不買賬。「我對春青片沒太多研究，《過》主要還是寫人的劇情片，我的出發點是寫人物的電影。」 此外，她也希望以電影記錄時代的變遷。「深圳整個城市高速發展，大學時每次回去，都會發現有些高樓平地而起，發展得太迅速。《過》某程度上記錄了這麼多年的一些時代變遷在裡面。」
十年焦慮與迷惘
《過春天》原名《分隔線》，而這部電影的出現，則恰如是白雪人生的 一條分隔線。自2007年從北京電影學院畢業後，白雪幾乎跟與電影行業沾不上邊，當年未像現時對年輕導演有支援計劃，浮沉十年，她形容：「Down到谷底，焦慮和迷惘是關鍵詞。」直至2015年，接觸到跨境學童這話題，便決心以此作為處女作題材，結果，作品一登大銀幕，廣獲好評。
《過》在香港國際電影節舉行期間放映，白雪在港碰上導演陳果。「他（陳果）覺得（跨境學童題材）很值得拍，但一直沒有人拍。他說『哎呀！好在你拍了，竟然是內地人拍』。」她說，自己一直很擔心，害怕電影拍得不地道。電影中有一幕，是主角們去「船P」，白雪坦言最初不知道香港年輕人會有這樣的活動，如今，她說得出什麼是「MK仔」，這歸功她用心搜集資料。「現在香港有一些觀眾或業內前輩看了，還是挺認可。」她終於鬆一口氣。
《過》的成功，令白雪的生活有很大變化。以往過着平靜生活，如今，她形容感覺如「上了高速公路，停不下來。」她透露，下一部作品已籌備中，這次，她把眼光放得更遠一點。「也是現實主義的劇情片，是有國際話題的電影。」
化妝：Connie
特別鳴謝：香港國際電影節