■導演蔡成杰早前來港，接受香港文匯報記者訪問時，大談電影中的點滴。電影《北方一片蒼茫》，單看名字就感覺到一股寒意。電影訴說一個死了三任丈夫的寡婦王二好的命運，她每天承受村裡人的流言蜚語，她卻在偶然的一次機會，替人看病驅邪，逆轉了村民在背後對她的踐踏，可最終她還是被人性的貪婪和冷漠導致對世界的失望。故事就像電影名字一樣給人帶來了蒼茫感，但在鏡頭背後，編寫和執導這部電影的導演蔡成杰卻是一個富有溫度、善良和相信世上有愛的人。■文︰陳儀雯
蔡成杰出生在河北的一個村裡，小時候學習畫畫，用畫作作為一種表達方式。大學的時候他考進了廣告專業，同時也漸漸萌生了一個電影夢。畢業以後他選擇到中央電視台工作，在裡面做社會與法制頻道的編導。在電視台裡面，他一邊工作，一邊給自己鋪墊製作電影的前路。「電視台是一個很好的迂迴路徑，在裡面你有機會接觸到那個攝影機、剪接台，往後你可以把很多自己的想法都加進去電影裡。」電影在他看來卻涵蓋更多內容、做到充分表達。
冰冷中感受人性的餘溫
工作期間蔡成杰一邊構思，一邊尋找拍攝電影的機會。但相比起將自己的經歷搬上屏幕，他更喜歡講別人的故事。他經常聽朋友跟自己講述家鄉現在的精神風貌、人和事的變化，讓他很有感觸。這種觸動和對家鄉的情感，順水推舟把他帶回家鄉一帶取景。找到了靈感、吸收了經驗、建立了人脈，他和電視台的老朋友合作，僅僅用了四天的時間寫劇本，九天的拍攝檔期，完成了他的處女作電影，原名為《小寡婦成仙記》，後來才改為我們所熟悉的《北方一片蒼茫》。
《北》片用了黑白為電影的主要色調，只能偶爾看見色彩，觀眾就能注意到當刻的情感變化。「我在尋找符合講述這個故事的基調和藝術效果，我在想能不能用光線或者顏色去講故事。電影主要是黑白的去處理，讓顏色恰切表達內心，這個屬於個人嘗試的一部分。」電影除了色調的嘗試以外，蔡成杰也特意到村裡選角，讓當地村民扮演不同角色。「拍攝的都是全景，很少特寫，因為非職業演員是用肢體去講台詞，這樣就不會去深入表現內心，我更想觀眾站遠一點，像是觀察的那種感覺，我們不能去追它的弱點。」
電影似乎是再悲慘不過的悲劇，但蔡成杰會告訴你王二好 （ 田天飾 ）確確實實是他生命中遇上的人，而且現實生活往往比起電影更無常。「我聽見的故事裡面大部分都是女性，作為一個女性去對抗這個世界，我想藉此表達她的視覺，極柔弱又堅韌，富有頑強的生命力。這種其實挺超越人性的，在導演的想法來講，很立體、內心世界也很豐富。」《北》片也是一部現實主義題材電影，蔡成杰將人性分開了兩部分，他認為世界總會有冰冷的一面，卻也有截然不同的面貌。「恰恰有這種微弱的光芒，才顯得彌足珍貴，我們應該把它表現出來。我很喜歡悲劇，悲劇人物更貼近現實，更近乎人生的無常。但是我還是相信人的善良，世界的美好。」
黑暗中撿起光芒的碎片
除了是一種表達，電影對於蔡成杰來說也是一種發問的方式，被問到他對於人是否性本善，他坦然還沒有一個答案，但是會慢慢拍一系列的東西，在作品裡面提出和探討這個問題。「我不好說人是性本善還是性本惡，我覺得人性是複雜的，而且有時候不同的人對待不同的事會展現不同的人性。導演往往是提問題的，因為有問題沒法回答，才會拍電影提問。」他喜歡用電影去表現人這種不確定性，而微不足道卻難能可貴的是人的情感世界。就好像二好一直以來都保持一個善良的人，儘管自己自身難保，但是還是去愛，想盡辦法幫別人。由於人性裡帶着很多未知之數，以致他在創作時需要不斷作出調整，按着一種變幻不定的節奏探索不同的可能性。「拍電影的過程會不停地在改變，這是拍電影最有魅力的地方。包括最後呈現給觀眾，他們的感受和我們團隊也完全不一樣。這是一次比一次更新鮮，更未知的一個過程。」
完成了第一部作品以後，蔡成杰已經開始編寫第二部電影，他同樣還是以提問的方式讓電影誕生，雖然過程還是會充滿變化、對於人性的探討不會有一個確實的答案，但是他希望無論是製作團隊還是觀眾也應該有屬於自己所堅信的。「我認為人是需要信仰或者一個信念，更應該有一顆敬畏之心藏在所有人看不見的內心裡，這樣人才能生活得更明朗，不至於去做沒有底線的事。」蔡成杰正正利用他內心的熱力，溫暖他的作品，給黑暗的時代帶來微弱的光芒和方向。