■ 翁秀美
天地有大美而不言......風翻四季，月度春秋，我們看花聽鳥，賞月觀魚，由此帶來的美的體驗妙不可言。且不論雲遊天際，霧湧山巒，海水洶湧，松濤陣陣，單是那千變萬化的色彩，便足以令人心曠神怡。是誰染得花嬌艷，草青青，春水浩蕩；是誰在炎炎夏日將清涼綠色肆意鋪張；濃墨重彩的秋，層林盡染，果香四溢，油畫一般；當寒風蕭瑟，花木凋零，一切歸零，山沉寂，水無聲，那飄落的雪花，輕輕巧巧便染就了大幅水墨般的世界。
大自然神奇的畫筆，塗抹皴染，有時工筆，細細勾勒花與葉的細節姿態。有時寫意，漫天的烏雲大開大合，隨風湧動。山，以水為紙潑灑層層的綠，水，以天為心接納了萬事萬物。令人駐足流連，心曠神怡，產生自然入妙之感。
「豎劃三寸，當千仞之高；橫墨數尺，體百里之遠」。當色彩以一種形神兼具的靜態呈現；當自然山水落筆於紙，墨色流淌處，我們面對並欣賞的，是更高層次的藝術品，濃淡自然、層次分明的黑白水墨，俊秀多姿、色彩瑰麗的青綠山水。
花鳥的色彩，在徐渭的筆下，全為墨色渲染，墨象生動，濃淡乾濕恰到好處，畫牡丹「墨染嬌姿，氣度不凡」，畫殘菊敗荷水墨淋漓，用筆放縱，古拙淡雅，別有風致。五色之外，黑白灰染成的寫意，構成如此美妙的寧靜淡遠境界。
與張大千齊名、有「南張北溥」之稱的畫家溥心畬先生對畫作的染色有獨到之處，他認為，染色最好要在十次以上。次數越多，層次越多，就越有深度越有分量。「淡而後才能雅，清而後才能逸。」他自己每次染時用色很淡，一層層一次次往上加。否則顏色都浮在紙面上，山澤枯槁，毫無生氣。實是告誡後人做事須認真，不可急功近利。單看這染的次數，便可知老先生對待繪畫用心之深，恰如那廣袤的大自然，將不同顏色，放置在不同位置，日染月染，又有柔風細雨，於是有了深深淺淺，高高低低，千姿百態的青山、綠水、白草、紅葉、黃花。
「江作青羅帶，山如碧玉簪。」當曾經的自然色彩染了情感，進入文字，風一頁頁地翻，翻過無數風煙，翻到眼前，於是，我們看到，那不老的詩詞裡的色彩在歲月中是怎樣的清秀雋永：初夏的午後，東坡先生說，「微雨過，小荷翻，榴花開欲燃。」深秋時節，王維寫下：「荊溪白石出，天寒紅葉稀。」合書。閉目。明艷，蕭瑟，鮮艷的色彩意象撲面而來，繼而形成審美的通感，有淡淡和暖，裊裊清寒。
山水日月，鮮花原野，它們對人的熏陶厚實無比，是任何一個天才演說家的千言萬語所不能取代的。俄國教育家烏申斯基曾經說過，美麗的城郊，馥郁的山谷，凸凹起伏的原野，薔薇色的春天和金黃色的秋天，難道不是我們的教師嗎？郁達夫也曾說過，自然景物以及山水，對於人生，對於藝術，都有絕大的影響，絕大的威力。
這些斑斕的素雅的色彩，每時每刻都在緩慢地微妙地轉換、融合、再生，賦予萬物無限的生命力，生生不息。沉醉於彩虹掛在天空的驚喜，這美麗的色彩來去匆匆，稍縱即逝，卻彷彿是所有人夢想的起點。癡迷於夕陽一點點染紅天際，擁抱大地，與清涼的黃昏調和，成為淡淡的青色，漸暗，漸沉，黑夜湧上來，將這青色擁抱，一同入眠。又於流年暗換中，促人惜時奮進。
黃昏，散步，身邊小灌木浮着點點淡黃，枝葉扶疏中若隱若現，晚風與花香一起攏過來，沾染在髮上衣上，是「暗淡輕黃體性柔」的桂花麼，行在樹旁，桂枝上飄過辛棄疾的句子：大都一點宮黃，人間直恁芬芳。怕是秋天風露，染教世界都香。
我們從大自然的懷抱中感受無限的情趣，燦爛，寧靜，溫和，飽滿，每次相見，都如初見，新鮮喜悅，不自覺地以心相應，以情相和。願美妙的色彩牽絆匆匆的身影，無邊的風景陶染浮華的心靈。在這塵世，一路同行。