曾經打造合家歡舞劇《小王子》的城市當代舞蹈團（CCDC），這個暑假將帶來新作《小龍三次方》，CCDC副藝術總監黃狄文夥拍一眾創作者及舞者，以一代巨星李小龍的故事為藍本，將功夫與現代舞相融合，「打」出繽紛色彩。
文：香港文匯報記者 尉瑋 圖：CCDC提供
李小龍的功夫英雄形象深入人心，對黃狄文來說亦不例外。「我自己很久以前曾有一個很短的獨舞，就是用李小龍做題材。我很喜歡他。他上世紀70年代回來香港發展，我剛好是70年代出生，好像我的生命不知道怎麼就和他有點關係。」他說完忍不住調皮，「那，他有一套黃色功夫衣，我又剛好姓黃哦。」
在前年參加國際綜藝合家歡創作了《小王子》後，黃狄文一直想再做一個老少咸宜的現代舞作品，吸引不同年齡層的觀眾，特別是從來沒有看過現代舞的觀眾入場體驗。《小王子》是經典的法國故事，這次不如從香港本土題材入手？李小龍的身影一下跳進他腦中，同時出現的另一個選擇，是老夫子。至於為什麼不選老夫子呢？黃狄文有自己的考慮。「《老夫子》也是老少咸宜，漫畫的形式，內容有點細路仔看大人世界的感覺。而李小龍呢？整個故事更加是大人世界的歷史情形。我呢，比較執着，我總覺得現在的小朋友理解能力很強，他們絕對有能力去接觸大人世界的東西。這也是其中一個原因我選了李小龍。」
《小龍三次方》請來李強編寫劇本，用一個完整的故事框架，將李小龍的生平故事呈現於台上。「有一樣東西我很強調，」黃狄文說，「就是負面的、負能量的東西我希望全部過濾。李小龍在我們很多人的心中是一個中國英雄，我很想去讚揚他的功績，去呈現一個香港人的中國英雄。」
較為特別的是，在這次的創作中，黃狄文第一次嘗試邀請李強擔任「劇場構作」，一起參與創作過程。所謂的「劇場構作」，簡單來說，是表演製作過程中一個獨立範疇或者位置，將協助藝術家作出關於內容、結構、設計、形成和溝通方法等各種跟作品相關的決定。在國際表演藝術範疇中，對「劇場構作」的強調日益彰顯，但在香港，仍處於逐步摸索的過程。
千變萬化的「水」主題
「我感覺，這個位置對於以文本故事背景作為建構的舞蹈作品，特別能產生化學作用。比如李強過來看排練，每個段落完了之後會有自己的看法，給我的許多反饋也影響我編排上的改變。很多元素的注入令作品在色彩方面更加濃厚了。」《小龍三次方》的一個主題意象是「水」，李強就曾提出，在李小龍與Linda第一次見面時，讓畫面上有雪落下。「雪是每一粒都有不同形狀，但碰在一起融化時又成為一體，正正代表了他們的愛情。這些建議很幫到我去考慮表達愛情的雙人舞。另外還有校園一段，李小龍剛到美國讀書，我用他跳恰恰的片段放在裡面，展現他除了功夫外亦有很多其他才華。跳到最後有一個下雨的畫面，全部人走了後只剩他一個人在那裡。這些都是李強提出去突出的。」舞作中，水的形態不斷變化，有雪，也有滂沱大雨，不同形態折射出人物的不同心境，更加推動故事內容的發展。
在舞蹈的編排上，講李小龍，又怎麼少得了功夫？《小龍三次方》的聯合編舞之一黃振邦本身就會功夫，這次正好一展所長，嘗試將功夫舞蹈化，融入作品中。在排練前，所有舞者都先上一周的工作坊，體驗如何打功夫。「認識比如什麼是沉胯，以及當和別人對打時，應該要找些什麼。如果舞者有一個概念再去動，人家看的時候就不會覺得你是在『學』打功夫。雖然工作坊時間不長，但舞者對於畫面的吸收能力其實很強。可以用短時間吸收變成自己的東西。」表演中還會出現李小龍的經典功夫電影片段，例如《猛龍過江》、《精武門》、《龍爭虎鬥》等的經典場面，都會用舞蹈化的功夫畫面來呈現。
參與演出的，除了CCDC的全體舞者外，還將有十多位來自CCDC舞蹈中心的兒童及青少年舞者，年齡從5、6歲到20歲不等，在聯合編舞林詠茵的帶領下，一起投入李小龍的世界。黃狄文說，自己對於小朋友衝出來跳那種「啦啦啦好得意」的舞蹈畫面有種深深的「恐懼感」，「每次看到我都會面青青沒掉血色。」他笑。於是在《小龍三次方》中，他給林詠茵的建議就是一定要把這些兒童及青少年舞者「當作是專業的舞者去對待。」「現在的小朋友有能力和技巧去handle到很多事情，我希望每個參與進來的人，都用專業舞者的角度去對待。這對他們來說也是很好的機會，可以感受一個專業舞團的運作模式，以及專業舞者的生活狀態。」舞作中這些兒童舞者並非充當背景板，而是真的參與到作品的主線和重要場口中，黃狄文希望將他們的參與部分「擺得更重」，為他們提供磨煉的機會。
黃狄文透露，為了呈現最好的舞台效果，《小龍三次方》的服裝加起來大概有150套，音樂方面也請來極受歡迎的本地潮流Fusion樂隊SIU2專門打造，力求讓大小觀眾有一個美妙體驗。
《小龍三次方》
時間：8月16、17日 晚上7時30分
8月17、18日 下午2時30分
地點：沙田大會堂演奏廳