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■看這書時，請留意敘事觀點的運用。 圖片由作者提供
黃仲鳴
一九八零年代某一天，胡菊人在朋友家裡，坐在地毯上喝酒聊天。談笑有鴻儒，往來無白丁。地上客有鍾玲教授。
討論到小說問題時，這個研究小說技巧的胡大編輯，與鍾玲竟不約而同說，魯迅的〈藥〉，恐怕是新文學運動以來，最好的短篇小說。他們之所以有這一斷語，一是它象徵意義極大，二是敘事觀點運用得極好。用對了敘事觀點，小說寫作往往就成功了一半。
以上的聚會傾談，見於鍾玲著《輪迴》（台北：時報文化出版事業有限公司，一九八三年六月）。我早年讀魯迅小說，最深刻和撼動心靈的，就是〈藥〉這一篇。當時年紀小，還不知什麼是「敘事觀點」，但「象徵意義」是知道的；也透過解讀，知道「夏瑜」隱指「秋瑾」，「華小栓」的「華」，與「夏」就構成了「中國」。一九八零年二月，胡菊人主編的《中報月刊》，登了鍾玲的〈灰濛濛的愛河〉（收《輪迴》一書內），同樣使我心靈撼動。鍾玲寫的是胡適，透過一班對國事不關心的「無知」學生，來悼念甫逝的胡適，所用的是「壓縮全知觀點」。魯迅是暗喻，鍾玲是明喻，赤裸裸地指出是胡適。日本作家開高健的《玉碎》，同樣是明指老舍之死。
對於敘事觀點，鍾玲在下筆前，往往斟酌再三，例如她的小小說〈殺人井〉，取材自新界鄉間的慘劇，一個男孩誤下井中，慘中沼氣，父母和一個親戚下井救人，也相繼死亡。這個事件，鍾玲在化為小說時，就費煞思量：
「如果採用全知觀點，當然可以寫得又生動又真實，但這和新聞報道差不多，當然我們也可以利用事件中死者的觀點，就是故事進行到一半，主角就死了，然後利用他死後的觀點來看這一事件，但我覺得這種觀點，往往在運用時會有點哲學意味，而這事件中的人物都是鄉下的普通農人，我們不能替他們加上一些哲思，這樣就不真了。」
最後，鍾玲幾經思考，採用慘案一家人中，倖免於難的一位小女孩，來作為她的敘事觀點。結果，小說寫得極成功。
〈殺人井〉收《輪迴》內。另有一篇〈奇襲天相寺〉，敘事觀點也運用得極成功。小說講述一支外景隊，在韓國天相寺拍攝電影的經過。由於受到天相寺僧人的阻撓，拒予取景，於是外景隊訂出「奇襲計策」，終於大功告成。鍾玲的敘事視角，千選萬選皆不選，卻安排了一位女翻譯，透過她的眼，透過她的敘事，將整個「奇襲過程」娓娓道來，引人入勝。與韓國人接觸，女翻譯是中介，熟知一切，由她道出故事，是最佳人選。鍾玲安排得極為巧妙。
胡菊人指鍾玲「好玩」敘事觀點，〈小野貓〉、〈大輪迴〉運用了「極危險」的「轉換敘事觀點」。其實，寫好一篇小說，敘事觀點不得不注意，敘事觀點不得不學，掌握了敘事觀點，就是掌握到優秀的駕駛技術，一駛而抵終點。
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