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文：尉 瑋 圖：香港藝術節提供
今年藝術節，才女編劇黃詠詩帶來新作《香港式離婚》，由她自己與資深演員及導演李鎮洲一起執導。故事圍繞一間專辦離婚案的律師樓展開，一對結婚多年的律師，一個初戀男友為情自殺的見習律師，一段疑似婚外情，層層揭開香港都市人的情感萬花筒。
讓人更好奇的是這次演出的「卡士」，除了黃詠詩和李鎮洲，還有資深演員羅冠蘭、香港話劇團花旦黃慧慈、「風車草」劇團人氣台柱梁祖堯與邵美君，幾乎滿足了不同觀眾的各種遐想。光憑這份演員名單，相信劇場已經坐滿了大半紛絲。
每次和黃詠詩做訪問，都像經歷機槍掃射的戰場，沒有一刻冷場。她鬼馬好動，語速又快，平均一句半話便有一個gag（插科打諢，玩笑）；李鎮洲呢，冷靜、精準，給人的第一印象就是—嚴肅。記得第一次訪問他是《藍舞》，每個問題他的答案都不超過十個字，現場頻頻進入「dead air」，緊張得我一身冷汗。這次他和黃詠詩坐在一起，一邊黃的「無規則運動」讓人眼花繚亂，他卻仍然沉着地巋然不動，不知怎的，竟讓我想起了「放風箏的人」的畫面，不禁在心裡暗笑。後來談到兩人的合作，黃詠詩說：「他的作用主要就是穩定劑。」原來如此。
好動兒與穩定劑
兩人相識，是潘惠森編劇導演的《南方的夜特別長》。
李：那時我們沒有對手戲，對她的印象是她和蝦頭（演員楊詩敏）都是很多東西講的，笑聲很密集，幾乎半分鐘就有一個gag，而且都是些我們不知道怎麼回應的、爛到不得了的gag。當時我留意到她走路有很特別的姿態，不是像我們這樣很平順的，而是登登登的節奏（黃大叫：我以前是演兒童劇的嘛！），就提議她或者穿對高跟鞋吧，之後真的好了，捉得到那個要求。
黃：其實我們的關係一直都僵住的，排《南》時，劇本中有海，導演就讓我們去了台灣的墾丁排戲，見到海之後，與在室內排練時對着牆的感覺真的不一樣。那時每天都對着，大家吃吃喝喝，就發現他其實隱藏了一種「廢」（無聊）在裡面的。我們也要他玩一些很「廢」的遊戲，比如坐車的時候開始玩一些無聊的接字遊戲。他開始很不齒，但是後面也都加入了，接出來的詞都很怪，不是我們這個世界的，哈哈。這才有機會去了解他了。
後來，兩人陸續合作了《白老鼠靚靚與大配角思思的家庭糾紛》、《破地獄與白菊花》和《我為貓狂》，一路「摩擦」至今。
李：你很難當她是一般的演員，她很有自己的主見，不同意或者不舒服的話根本連叫她試的機會都沒有。
黃：我只是問問題而已嘛，你誇張了。「為甚麼啊？」我經常問，他就不出聲。情況最多的是排獨腳戲如《白菊花》的時候，只有我和他，兩個都不說話，現場很靜。一個那麼搞笑的獨腳戲居然排那麼靜的幾小時。最經典的是我有一次說：「導演你給點反應我啦」。他很生氣：「我導那麼多戲，從來只有我叫演員給反應我，沒有演員叫我給反應的！」我就很驚訝：我們是怎麼走到這一步的啊？！
黃詠詩說，李鎮洲就像是穩定劑，當她不知所措開始在台上無目的「暴走」的時候讓她慢下來，定下心來。
黃：因為我第一次做獨腳戲，很怕沒有東西給別人看，就會做很多東西出來。你知道，我之前是做兒童劇的嘛，小朋友們很吵，真的要無所不用其極去吸引他們的注意力。他就說：「就算你是跳脫衣舞啊，也不是一出來就脫內褲給別人看的嘛。」我想：是喔。你看，雖然我們有代溝，但他也找到方式來讓我明白，哈哈。所以我開始有信心淡定地演出。
李：有時真的很生氣，但你可以怎麼辦呢？罵她？她也不是善男信女啦，肯定會罵回來的。我覺得她寫的東西是不錯的，問題是她對自己寫的東西好像沒有甚麼信心。我覺得我一定要鼓勵她去擁有自己寫出來的東西。
這樣的感覺，好像父女。
黃詠詩是魔羯座，李鎮洲是水瓶座，原來看星座預測，說這兩個星座前者天生是要讓後者煩惱又搞不定的。不過今年運勢轉了，水瓶座終於可以有機會反擊了。聽到這個消息，李鎮洲興奮地做出了勝利手勢。
尋找演員：非她／他不可
李鎮洲可以鬆口氣，這次的《香港式離婚》演員名單中沒有黃詠詩。但是，她會乖乖地坐在編導的位子上旁觀嗎？讓人懷疑。
「這次我沒有太要演的慾望，裡面的女主角要漂亮，我好像還不夠。而且如果我也演，其他演員會顧及我的意見，綁手綁腳的，因為怕『強姦』了我的世界。不如讓他們放開手去創作吧。剛開始的兩個星期，會讓他們隨便做先，就如同一個花膠要發大了才能去煲湯的嘛。」黃詠詩說。
我看了一眼李鎮洲，嗯，又一個「爛gag」。
劇本中的年輕女主角是全劇的核心，她是一個事務律師，到了適婚年齡仍未結婚。小時候，她接受的教育是甚麼都要向好的方面做，但是經歷告訴她現實是很混亂的—爸爸媽媽的關係很混亂、朋友自殺……自己好像成為了被留下來的人。
在劇中，她遇見這一對結婚多年的夫婦。「是不是真的那麼好啊？怎麼可能沒缺口呢。」她懷疑，想要去驗證甚麼般，成為了介入其中的「疑似第三者」。「她其實是渴望被拯救。」黃詠詩說。
這個角色二人找來香港話劇團的黃慧慈扮演，很有點「眾裡尋她千百度」、非她不可的感覺。
李：這個女主角，開始沒有找她，因為覺得肯定不行，話劇團的花旦怎麼能借出來給別人演呢？後來也見過很多人，都覺得差了一點甚麼。她首先是漂亮啦，這是很重要的一環，另外她氣質和這個角色很對。黃詠詩寫的女孩子的角色，如同《娛樂大坑之大娛樂坑》中的女主角，也是很適合她做，很難找其他人去做。
黃：我和黃慧慈是同學，她一來讀這個角色就已經有八成了。她很有激情，但是樣子又好像有很多事情煩，好像很多東西是收埋（藏起來）的，不是很容易表現出來。但是你要她「輕」的話她是可以做到的，傻姑的話也可以。很有趣，她如果在台上靜下來，你會覺得事情嚴重了—她有東西想是會令你關注的。但是她又不是很沉溺在自己的感性中，而是有一種對這個世界很好奇、很多疑問的感覺，樣子又是很調皮的，這些感覺都很像劇中這個女孩子：說一件事情出來你都不知道是真的還是假的。正合這個角色：不是直接是一個壞女人，但也不是很單純。
李：我想到一個詞—慧黠。樣子聰明，有點調皮，小小狡猾。這種氣質很現代，很香港。她不只是smart，是有智慧的，但是不是很單純很乖的，她很明白這個社會的邪惡。
梁祖堯在劇中扮演女主角從小認識的朋友，後來發現自己喜歡男孩子。他在他的世界裡不停地追求愛情，但是又不能結婚。在劇中這個角色最後自殺。「因為往往只有追求愛情的世界是會令人變態的。阿祖很有幽默感，這個角色很沉重，他可以令它輕一些。我覺得這很重要，雖然那件事情是沉重的，但是做出來很幽默，那件事情就是很心酸的。」黃詠詩說。
「爛 gag」哲學
這也是黃詠詩一貫的風格，她討厭刻意的煽情。可偏偏她的每個作品又都有些沉重的主題。於是每每在最悲哀的時候，她發動「爛gag」攻勢四両撥千斤地逼退眼淚。《破地獄與白菊花》明明講的是死亡、葬禮、離別，觀眾也都笑得滾地。
黃：我有一個習慣，寫着寫着不知道寫甚麼的時候就塞一個gag進去，後來又不捨得刪掉，就變成了這樣。我性格有一個特點，一遇到悲哀的事情，就會想走，想要跳出來，小時候我爸爸就是這樣的人，也許遺傳了這個給我。gag令到氣氛輕鬆，面對不了的東西，就即時享樂，要一種即時的pleasure。這個其實是香港的特色，香港人的一生簡直是美國南方小鎮一個村民的十世要經歷的東西。在短時間裡他們要經歷的東西太多了，高高低低，不可能一直問「為甚麼要這樣呢？」所以只能拿即時的快樂、要即時的反應。這種情況在劇場也會發生，不知道為甚麼觀眾會笑得很厲害。尤其是一些很沉重的劇本，無端端觀眾會狂笑。
李：搞gag在我們平時相處的時候是一個溝通的方法，令到氣氛非常放鬆，進入一種溝通的狀態。有些時候，當你有些問題不想認真地面對的時候，或者不想擺出自己的底牌的時候，就要講一個gag，哈哈哈哈「炸」走它，話題就轉變了。現實生活很多這樣的情況。黃詠詩呢，她搞笑有另一種能力，就是能在很嚴肅很悲哀很沉重的時候，看到那種處境的荒謬，而將這種荒謬點出來，引人發笑，這是她的簽名式。尤其是她講喪禮的時候，明明很哀傷，又挺好笑喔。她可以將自己抽離哀傷的氛圍，用很冷靜、超然的角度去看。
友情提示：黃詠詩搞gag天份人人知，不過，《香港式離婚》不只是個gag。請觀眾帶備紙巾入場，笑到哭或悲到哭，都萬無一失。
香港式離婚
時間：3月19日至22日、24日至28日 晚上8時
3月20日、21日、27日、28日 下午3時
地點：香港大會堂劇院
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