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阿 杜
毛俊輝導演的《情話紫釵》創作為三重交疊的時空交錯超現代劇，十分創新大膽，時裝、古裝、現實、虛幻、粵曲、話劇作大綜合表演，確屬革命性作品。何超儀以幾種面貌出場，看得出感得到這個富家之女企圖徹底改變本身背景而撲向藝術深入的內心深處。但可能因為手法太新，集編導監製於一身的毛Sir有點力不從心，看來令觀眾略感紊亂，不過微瑕難掩白玉之光，此劇革命性之創立是百分百應予肯定。
角色安排上，太側重粵劇根基未夠厚之胡美儀一點兒，胡美儀不是紅褲子出身，而由她擔了粵劇部分的主力，是以弱項走強線，似乎不夠討好一些，成為全劇的弱環，稍為可惜了。胡美儀是個好演員，但不是粵劇的超級花旦，超級花旦是台上一分鐘台下便要有十年功力，強扭的瓜不夠甜，毛Sir自會知曉。
中國古代戲曲名家中，以湯顯祖最具才氣功力，他的《牡丹亭》確是千古絕響，唱至今天，京、崑、粵劇皆視為戲寶，沒有湯顯祖，就沒有唐滌生。記得十年前崑曲之再生及推崇者白先勇來港接受香港電台訪問，當時筆者在港台主持普通話節目，和白老師談起，說曾於多年前在港聽過崑曲之父俞振飛及崑旦泰斗言慧珠唱過一段《遊園驚夢》，白老師當時兩眼放光充滿羨意說：「你真有福氣！」然後又說起著名之戲曲「三夢」分別為《遊園驚夢》、《南柯一夢》和《黃粱夢》，白老師大嘆：「為何香港一個電台DJ對劇種有如此深之認識？並相約「若到台灣一定請找他再好好詳敘」，但在下其實對戲曲之識也僅此而已，「三夢」都只能說出其名和記得讀大學中文時所讀的簡略故事，再說下去只會啞口無言了。
和白先勇先生的此一次對話，迄今十載有多，卻難忘記，今日再看此《情話紫釵》，遂一再勾起追憶焉。
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