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■《杜拉拉升職記》能否開啟內地職場、時尚大片的新一頁，尚有待觀察。
文：韓浩月
徐靜蕾從未和影視走得如此親密，儘管之前她曾出演過不少電影和電視劇，且有過「玉女」、「才女」等諸多稱謂，但想到她，留給人們印象最深的是，她與作家王朔以及一班圈內外人士的緋聞，以及中文網絡第一位點擊過億的博客女王。是一部《杜拉拉升職記》，把她重新推回到影視業最前沿，幫助她由文藝片導演成功轉型為商業片導演。
《杜拉拉升職記》不是部優秀的電影，無論從哪個角度看都不算是，但是它的確火了，票房已經輕鬆過億，而且順勢上漲的可能性還很大。這部電影的走紅，源於原著小說過百萬發行量的巨大影響力。而小說的受歡迎，又源於這類職場文學終於擺脫了老套與乏味，有了飽滿的時尚氣息。電影中不斷出現的國際大公司名字、世界知名品牌、大城市地標性建築等等，讓那些大城市的白領們感到如此熟悉，他們去看電影，看的不是「老徐」與黃立行的激情戲，他們是去從電影中尋找自己的影子。
《杜拉拉升職記》其實改名為《杜拉拉失戀記》更為合適些，因為電影的大多數篇幅都在講述一對職場男女偷偷摸摸的辦公室戀情，如果想看愛情電影，觀眾可選擇的空間太大了，何必要看《杜拉拉升職記》？況且，電影中對於愛情的描述並無新意，即不能挑逗起觀眾對愛情的憧憬與想像，也無法為這種愛情心生感動，在能預想到的情節一幕幕出現時，觀眾即便面露微笑，在內心也會說上一句「不過如此」。
但是，《杜拉拉升職記》卻是一部典型的話題電影，只是，我們在媒體上看到關於它的話題大多是頻繁的廣告植入、半老徐娘的導演裝清純讓人起雞皮疙瘩，以及男主角拍戲有生理反應的花絮視頻。關於都市白領的生存狀態、精神困境、包括流行已久的「剩女」話題，都無法借助這部電影進一步展開，因為電影本身不過是一個切片，我們無法通過它得到更多，而伴隨着中國城市化進程不斷提速滋生的新職場文化，仍然被埋在冰山下面，不為人所知。
新職場文化是伴隨着外企、上市企業在國內不斷增多的情況下誕生的一種職業文化。中國改革開放後的一二十年時間裡，其職場文化還有濃重的迂腐色彩，職場如同官場，講究按部就班、論資排輩。而近些年來，一線城市企業出於競爭需要，徹底打破了人才遴選過程中落伍的圈圈框框，使得「人盡其能」變成了現實，「付出就有回報」激勵了每一個職場人奮發向上，「努力」成了新職場文化的核心詞匯。
同時，受西方文化與生活方式的影響，有英文名字，談話交流夾雜英文單詞，追求郊區別墅的鄉村式生活，舉辦各種party，積極參加公司舞會等，都可以視為新職場文化的組成部分。雖然新職場文化包羅萬象，但很少有文學作品對此進行總結或呈現，因此，當像《杜拉拉升職記》這樣的電影公映，得到關注也便在情理之中了。
電影的受追捧，反映出了都市白領渴望被了解的內心訴求，這個群體在很長一段時間裡已經被神秘化，他們在租金昂貴的城市中心寫字樓工作，他們坐飛機像坐公交一樣頻繁，他們中絕大多數都擁有奢侈品，並且把消費奢侈品當作解壓的重要途徑，他們精明幹練……他們不僅是職場新人、大學生們的致敬對象，也是整個社會的學習方向，在所謂「事業成功」的光鮮一面下，他們的職業屬性閃爍着金幣一樣迷人的光芒，而他們的社會屬性卻被忽略到一旁，好像他們存在的唯一價值，就是成為一部永不停歇的賺錢機器，至於他們的人生與情感，被「職場」這塊橡皮擦擦成了一片片空白。
《杜拉拉升職記》對都市白領的信仰危機有着淺顯的表述，完成工作、追求更高一級的職位，是杜拉拉的奮鬥中心點，她的男友更甚，多年冷酷無情的職場規則，不僅讓他成為一個工作狂，也使他像規劃自己的職業一樣來規劃自己的愛情，再進一步講，可以說他根本是在把愛情當作消費品，而失去了真正去愛的能力。電影有一個溫暖的結尾，最終男女主角聽從愛情的召喚，在泰國重新相遇，但這只能是電影，在現實中最可能發生的境況是，兩個人各自走向不同的人生方向，方向的終點，仍然是無數講述成功學的書籍所描繪的金錢名利。
《杜拉拉升職記》的熱映，有望帶動國產電影向時尚類型轉變，此前由章子怡主演的《非常完美》，亦是一部時尚電影，但相比而言，《非常完美》更小眾些、也更洋氣一些，而《杜拉拉升職記》演繹的是本土的時尚，它有着白領生活虛榮一面的呈現，也散發着真實的氣息，假設類似的片子繼續拍下去，幾年內拍出中國版的《穿普拉達的女王》不是困難的事。
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