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■文：陳科科
因為 deTour，域多利監獄重開。
錯失了三年前的開放日機會，今次順著設計展的勢頭，就探一次監。入內也是預計中的人頭——不，是鏡頭湧湧，多數人都是拿著相機來拍拍拍拍拍，像極了《Memonto》中只得十分鐘短期記憶的男主角，靠寶麗萊及紋身確認自我與身份。只要Google 一下，無論是大師級長短炮，還是智能手機低像素鏡頭，都把整座監獄拍得鉅細無遺。閱那些網上相冊，好似跟隨著內窺鏡漫遊腸臟血管間。
但此處講來非貶意，不是嘲弄人人堅執鏡頭充大師，不，絕不，是感激才對，將來有天，我們可能就是依靠內窺鏡相冊來悼念。我們在奧卑利街長命斜走上去，在高牆旁進入高座庭園，遠處有贊助商供應即磨Espresso——如果背靠那三層樓高的磚牆看，由三幢兩層高監房包圍的庭園，竟然甚有英式學校洋房興味。
我們在F倉囚室看著那困籠置放有一堆不能拆、不能移的碌架床，想像那望著鐵枝外有鐵枝的生活如何；輾轉到了女子倉那邊，石造斗室困了兩三人在，明明廁所不在此處，也嗅到一陣萬年尿臊。在監倉的走廊盡頭，竟然有兩幅「偽迪士尼」公仔畫，據說，那是托兒所。
兜兜轉轉，我們在監房與監房間小路高低走。年輕（就算是上年紀的都硬是很有青春氣息）創意人擺賣其產品，他們手上，醋桶可以變成喇叭，牆紙變成銀包，沒甚麼不可以。同樣，藝術家將雨傘皮料做學生妹水手裝，因為「規範」竟然變成「誘惑」，就似護士裝、警員服，以至喪服都可以成為勾慾工具，哪天囚衣何嘗不會如此？再走遠點，在一間類似報案室的地方，設計學生將作品置在其中，跟塵封無香火的關帝像並排，沒甚麼不可以。
設計展無法用盡所有空間，角落仍然可以有一堆頹垣，或是掉下來的鐵絲藩籬，還有那無比漆黑幾乎看不到內容的隔離囚室。所謂生不入官門，探一次監，我們也以為會有大量殘酷的想像、但沒有，只得凋零建築，卻不失是次美好的散步。
有新媒體藝術家用 XBOX 360的感應器，來令遊客可以跟自己三秒前的影子互動，在說的，是要我們去反省、回想。跟他們聊，有些不想域多利拆卸，有些不想在域多利內買名牌包包，有些想域多利做藝術空間，有些想域多利就這樣好了。就在中環的不遠處，警察宿舍剛被投標，將來會改建成綜合中心，有餐廳有商店有天幕，就是因為可以自負盈虧，自動賺錢自動維護，就是法定古蹟的新潮保護法。就算是法定古蹟，難保一天不會在囚室內有Boutique。你明白我意思。
到底一座舊監獄可以如何保存？日本北海道網搞了座監獄博物館，將被放逐到日本盡頭的冰天雪地的囚犯生活重現。瑞士琉森將監獄改建為青年旅舍，而脫離南斯拉夫獨立，極度年輕的國家斯洛文尼亞，也作出同樣抉擇，大批以歐羅消費的青年旅客出入那座變成七色八彩的囚牢，一度成為潮流旅遊雜誌的吹捧對象。
到底改建是否有對錯呢？一座舊樓丟在那裡、留有舊貌一直到老就是美好？維護到怎樣的地步才叫不損本質呢？但也不是為建築商背書，只保有少許「進化」的設備，如衛生條件較好的洗手間、行政設施，其餘就留著當成一個容器，定期把不同的可能性放進去吧？是時裝秀也好，是設計展也好，我們需要一個反思的空間，更甚於一座賣場——這也與監獄的本義吻合吧。
域多利監獄是殖民後的第一所監獄，一八四一年就落成——才剛割讓就已經有監獄，將人關起來是何其優先的統治策略。中途歷經戰火重重，一九四六年修補爛缺部分，就是今日呈現的面貌。
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