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■ 鄧林的梅花畫作。 網上圖片
熊光楷
鄧林是小平同志的長女，我和夫人壽瑞莉與鄧林熟悉，源自呂正操之女呂彤巖的介紹。鄧林性格爽朗，頗多平民意識。有時候我們在玉泉山聚會，鄧林會帶來自己做的四川涼麵，麻辣味非常地道，既省錢又省時間，我們都吃得很高興。
鄧林還有一絕，就是對音樂非常熟悉。她說，她從小就喜歡音樂，還曾在中央音樂學院附中學習。有了她，就會有歌聲。有時候，我們唱起幾十年前的老歌，旋律還記得，但歌詞都記得模模糊糊了。這時，請教鄧林，準沒錯，她幾乎都能清清楚楚地記住。
鄧林是職業畫家。她從18歲開始學畫，師從花鳥畫家汪慎生先生。當時，她正在中央音樂學院附中學習。隨著畫藝進展，尤其是學畫願望日益強烈，兩年後她轉入中央美術學院附中，並於畢業後進入中央美術學院中國畫系，師從李苦禪、郭味蕖、田世光等先生專攻花鳥畫。
我從1994年開始收藏簽名蓋章書，其後，我的夫人壽瑞莉也參與進來，與我一同收藏，並幫助我歸類、整理、錄入電腦中進行管理。促使我進行這項有意義的工作的源頭，是鄧小平的小女兒鄧榕（毛毛）贈送給我一本鄧小平同志親筆簽名的《鄧小平文選（第三卷）》。事實上，我和夫人的收藏也得到鄧林的很大幫助。2003年2月8日，鄧林送給我們一本蓋章的《鄧小平文選（第三卷）》，她還細心地附條說明，這方鄧小平印章好像用過，因為圖章上沾了許多印泥。有意思的是，後來我們又遇到鄧林，她告訴我們，那方印章已經捐給了四川廣安的鄧小平故居紀念館。看來，收藏一定要把握機會，否則很可能會與珍貴的藏品失之交臂。
作為收藏愛好者，鄧林的畫集當然也在我們的收藏之列。2003年1月18日，鄧林將一本《鄧林畫集》（人民美術出版社，2001年8月第一版）簽名後贈送給我和夫人壽瑞莉。通過《鄧林畫集》，我們可以欣賞到鄧林繪畫藝術的概貌。
稍稍翻閱，就可以發現，鄧林的繪畫主要集中於兩個領域：大寫意花卉畫，以及由彩陶紋樣幻化而來的抽象水墨畫。在畫冊的前半部分，基本上都是寫意花鳥畫。1987年，鄧林將一幅抽象水墨畫命名為《第一張》。從那往後，抽象水墨畫所佔比重逐漸增加，再往後，還有許多根據她的抽象水墨圖案用純絲手工編織的壁掛。對於自己的繪畫題材，鄧林有非常形象的比喻。她把寫意花鳥畫比做「自然的簫聲」，把抽象水墨畫比做「遠古的回音」，純絲手工編織的壁掛系列就命名為「遠古的回音」。
鄧林最初所學，就是大寫意花卉，並以畫梅廣為人知。「文革」後，鄧林恢復畫畫，雖以梅花為主，但也畫松、竹、菊、荷花、枇杷、籐蘿和葡萄等。到了上世紀80年代後期，鄧林開始集中精力畫梅，既畫墨梅，也畫紅梅、綠梅。鄧林的梅花，枝幹紛披，雄渾大氣，刪繁就簡，不拘細節，通過寫意很好地表達了心性。進入上世紀90年代，隨著抽象水墨畫的進展，鄧林雖然仍以畫梅為主，但常常配以其他花卉和器物，其精神內蘊更加豐富。
中國寫意繪畫講究妙在似與不似之間，這實際上為鄧林後來進行抽象水墨創作打牢了技藝基礎。上世紀80年代後期，鄧林有機會分別到美國和法國觀摩現代藝術，又研究了原始藝術對西方現代藝術的影響，經過系統分析，認為「中西藝術都發端於抽象，但西方藝術很快走入了具象，近代又回歸了抽象，而中國藝術卻在長期發展中未完全走入具象，至近代受西方寫實主義影響才走入具象。而中國畫妙就妙在它的意象精神，「不為形似、具象所束縛」。這個觀點促使鄧林從中國原始彩陶藝術的原創性和抽象性入手，探索抽象水墨畫並進而步入現代藝術殿堂。
上個世紀80年代末，鄧林脫胎於彩陶紋樣的抽象水墨畫問世，立即令人耳目一新，受到海內外同行的一致稱讚。這些作品，氣勢磅礡，拙樸厚重，似是無章可循，但又切合於人的審美興趣。中國傳統水墨的魅力在其中表達得淋漓盡致，同時又彷彿能與遠古對接，將古今融為一體。鄧林說：「我追求的效果也許只能用音樂作比喻：平衡和對位，以及光暗之間的節奏。」這些抽象水墨畫經放大後，用純絲手工編織的方式做成壁掛，使水墨的韻味更加顯露無遺，並大大增加了原始力量和氣勢。
欣賞鄧林的畫，總讓人忍不住想到她作為小平同志長女的特殊身份。我和夫人壽瑞莉特別欣賞鄧林的一個觀點。當有些「前衛」藝術家創作出醜化、諷刺共產黨領導的作品時，鄧林的話擲地有聲，她說：「藝術家的使命就是愛國！」藝術應該是正面的，積極向上的，在改革開放時期藝術家更應該肩負理想。
也許，視覺藝術是相通的。除了畫家的身份之外，鄧林還是攝影愛好者。她很早就學會了照相、沖洗相片，並且有意識地為小平同志拍了20多年照片。小平同志於1997年去世後，為緬懷父親，鄧林找出這些照片，經過精挑細選，選出120幅結集出版了《鄧小平——女兒心中的父親》攝影集（中央文獻出版社）。1998年12月5日，她將這本攝影集簽名贈送給我。在書中，鄧林寫道：「這不是一部史詩，不是一代偉人的畫傳，也不是攝影家藝術技巧的展示。這只是女兒心中留下的對父親永不磨滅的記憶，是女兒對父親深深的思念。」
（作者熊光楷上將是前副總參謀長，喜歡收藏名人簽名書和畫冊。）
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