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鄭政恆
如果每一天都有三十五度，怎麼辦？還是去看電影好了。夏日國際電影節有好幾部選片都很吸引，可是電影節才剛開始，影片還未看到，聽說洪尚秀的《他來的那天》和金基德的《阿里郎》都不俗。
電影節有查布洛（Claude Chabrol）的回顧，選映《美男子沙治》、《四美圖》、《不忠的妻子》、《屠夫》合共四部。法國新浪潮的導演中，查布洛是我最陌生的一位，但《屠夫》（後天十四號放映）給我挺深刻的印象。
查布洛擅拍懸疑片，被稱為「法國希治閣」不是空穴來風，《屠夫》就是一例。喬治亞大學教授Richard Neupert在文章《白麵包上的紅血：希治閣、查布洛與法國電影》（Red Blood on White Bread: Hitchcock, Chabrol, and French Cinema）一文解釋得很透徹，以下我就簡略說明他的觀點吧。
他認為，作為影評人的查布洛視希治閣懸疑片中的犯罪，是對所有角色的試驗，突出了心靈或道德旅程上的試探、懷疑及解救。角色在充滿象徵物的現代世界中迷失了。查布洛十分注意希治閣的作者特性、道德理想和基督教世界，他認為，希治閣傳達了他的資產階級清教徒世界觀。而作為導演的查布洛，他的電影探索罪疚、情色與觀點結構，也與上述的希治閣解說呼應。
以《屠夫》為例，電影以最簡單的形式表達最複雜的問題，一切由一場婚禮開始，死亡告終。女校長海倫遇上屠夫，很快就交往，過程中，鄉村發生連環命案，令海倫滿腹疑雲。《屠夫》審視性慾及暴力等主題，電影中的打火機（海倫給屠夫的禮物，也是罪證），更教人想起《火車怪客》。當海倫在兇案現場發現打火機，她選擇知情不報，無形中將自己牽連到罪行中。
整體而言，《屠夫》用的故事結構和視覺風格都受希治閣影響（例子太多，我未能一一撮要了）。但結尾，查布洛留下一抹曖昧，這在希治閣是不可能的。
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