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討論和研究香港電影發展，很多時會碰到港產片黃金時代跟電視台興旺有正面聯繫這說法。七十年代電視台培訓出來的人才，被認為直接推動了八十年代香港電影的發展。香港新浪潮、新藝城的出現，明星制度（有別於粵語片年代和邵氏、國泰等的舊制度）的復興，跟電視台文化及其操作存在千絲萬縷的關係，正等待學者詳加整理、探究。
千禧後香港電影走下坡，電視台不能再提供人才及觀念孕育地，被認為是主因之一。逆反的趨勢甚至出現了，意即人才由電影回流電視。電影界開工不足，很多編導製作人才「被逼」改拍電視。香港電視台空間不大，往內地拍劇（尤其是古裝動作類型）便一度成為不少人香港電影人尋生計的當然出路。
加上數碼技術的急促開發和觀影習慣的改變，電影和電視、戲劇的差距愈來愈小（起碼在一般觀眾心目中），正是在這個趨勢下，本地觀眾多了機會在舞台劇及電視看到以往只會在銀幕出現的明星。
這些明星首先是幕前的，但幕後名氣不小的導演，間中也會客串一下，製作出令電視及戲劇觀眾眼前一亮的作品。香港電台電視部將在十一月五日推出的《廉政行動2011》，便找來了林超賢、葉偉民、章國明等名導執導拍攝，來頭不小。
與廉政公署合作拍攝的劇集，過去多年都由無綫製作。曾為新浪潮發源地的香港電台又會加入甚麼新意呢？覓機看了林超賢執導的第一集《盲目》，以故意弄瞎人詐騙保險金為題材，卻拍出了近年電視劇少見的實感。那固然與在廣州實地拍攝，著重實景與拍攝當地生活調度有關，但更重要的，是不必凡事都用對白交代，相信影像和剪接敘事威力的那份自信。
林超賢甫出道便因《野獸刑警》成了金像導演，影評人們都喜歡他的《江湖告急》。一度低沉的他近年憑《証人》及《線人》躍升本地一線大導位置，新作《逆戰》（周杰倫、謝霆鋒）更是國際級製作；《盲目》作為他大片間的牛刀小試，可能不乏有趣的參考價值。 ■文：朗天
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