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「紀錄片希望透過兩位不同背景、不同步伐的青年粵劇演員，以他們的路，道出我們這個世代，只能抓緊當下的機會，為自己付出，留下一段短暫的印記，也是當下很多創作人（包括我）的一種情感投射。」年輕導演卓翔說。
他的首部紀錄長片《乾旦路》，將鏡頭對準粵劇界不為人所留意的年輕演員。片名中的乾旦，就是戲曲界對男旦這一種類的專業稱呼。小眾藝術的小眾角色，要繼續行走，除了熱愛、投入，還要有極大的勇氣面對現實世界的殘酷。 ■文：香港文匯報記者 梁小島
入選今年香港亞洲電影節的《乾旦路》，卓翔前後拍攝近2年，但影像素材的積累卻早從2004年開始。七年時間，片中的主角之一譚穎倫，從一個無知無畏、天賦異稟的小票友，轉眼就到了叛逆迷狂的青春期。因受家人的影響，譚穎倫從小就愛上了粵劇，尤其鍾情旦角。演唱的姿態、動作以及舞台上的服飾造型之美，深深吸引著他。他很早便有頻繁登台表演的機會，周圍的大人和行內的長輩多是對他寬容和疼愛。但隨後進入青春發育期，他的聲線由小時的甜美、清亮，變得沉厚起來。無奈之下，已成為職業粵劇演員的他不得不轉唱老生。而來自升學的壓力與頻頻演出的衝突越來越強烈，令譚穎倫開始對前路產生困惑。
「有一段他說的話，我沒剪到片子裡，」卓翔說，「他說他已經離不開舞台，離不開觀眾給他的掌聲。」剛開始接觸到譚穎倫，是通過卓翔在演藝學院導演系的同學王侯偉的介紹。王侯偉也是從小便愛上扮演粵劇的男旦，卻因為家人的反對，一直僅將此作為個人興趣。報考演藝學院想當男旦演員，又被老師因擔心其前途而勸阻，只好轉報電影系。王侯偉和譚穎倫也曾作為男旦搭檔，在舞台上頻頻演出，惺惺相惜。儘管比譚穎倫年長，但在王侯偉心中，後者一直都是香港粵劇圈的小明星，甚至幾乎要成為粵劇男旦當家的不二人選。
最先是王侯偉拿起機器記錄譚穎倫的，早期的影像資料為卓翔後來的紀錄片提供了重要的資源。「其實我一直關注年輕的戲曲演員，特別是年輕的男旦演員，因為他們是最不被注意、非主流的一個群體。而戲曲的承傳，很大程度上是依賴有沒有新鮮血液的注入。他們的存在就顯得很重要。」他曾到北京接觸到京劇男旦演員，準備拍一個香港、北京兩地演員的故事。後來遇見張艾嘉，後者被譚穎倫的故事深深吸引，「她鼓勵我說，應該從身邊的人拍起。我於是就想，不如把我的同學王侯偉和譚穎倫的故事結合起來講。」不久，卓翔的拍攝提案被CNEX基金會接受，由張艾嘉作他片子的監製。
和香港建立關係
拍的是年輕人，卓翔有很多與他有關的東西要講，夢想、家庭、困惑、勇氣和承擔。「我第一次見到譚穎倫的時候，他已經中五、中六，和小時候的樣子完全不同。以前的他，說話的時候眼裡是有光的。」卓翔說，「我眼前的他，比同齡人早熟太多，但又帶著很深的疲憊感。因為他上午上課，下午就要趕去各個地方的戲台子唱戲，然後深更半夜回到家，睡不了幾個鐘頭便起床上學。年復一年。」譚家讓小孩乾脆退學，做全職演員，但譚穎倫自己不肯。「因為他不確定，做全職演員是否真的能養活自己，但也明白，這樣下去不是解決的辦法。」
相比之下，王侯偉對自己的選擇更加從容和清晰。從電影系畢業後，他還是轉到了男旦表演及相關的工作上。開粵劇工作坊，舉辦講座，帶學生，正職是在研究機構做戲曲研究員。「王侯偉的家庭阻力更大，他的母親對他演男旦一直很難接受，雖然近年態度有些緩和。」影片裡的王侯偉，說話慢條斯理，常面帶微笑，做事也很有計劃和安排。每月一萬出頭的人工，做著自己喜歡事情，自食其力，他很滿足。「但譚穎倫需要養家，經濟壓力更大。」卓翔說。
自始至終，卓翔對兩人的家庭保持著克制的態度。除了譚穎倫的父親和爺爺在他小時候一起出鏡，之後幾乎再沒出現。「畢竟譚穎倫到了中學生這個年齡，和家人的交流變得很少。此外，我的重點也是他們自己的故事。至於從中引發出的社會問題、教育問題，觀眾自己可以去討論。」
在《乾旦路》之前，卓翔拍過很多故事短片，「拍紀錄片是要找到我和香港的關係。」他是福建移民第二代，家中的親戚、朋友都在內地。「以前我就常常坐火車回內地看親戚，所以我後來拍的片子很多是關於旅行，關於國內的城市，對香港的感覺一直很疏離。」他喜歡拍以小孩子為故事題材的片子，「參加多了比賽，發現自己已經沒有新意，除了家庭、學校那點故事，再也深入不下去了。」
他讀了很多電影導演的傳記，思考自己拍片的道路，終於發現，拍紀錄片是建立自己對城市認知、對社會敏感度的一個最佳方法。「比如，《乾旦路》讓我更了解粵劇在香港的承傳情況。很多人都說粵劇式微，但我卻看到了它生命力強盛的地方。還比如，我也看到香港的家長、香港的教育怎麼對待小孩另類的選擇，採取甚麼方法。」
接下去，他希望能與電視台合作，繼續拍攝男旦演員不同劇種、不同年齡的紀錄系列片，讓這群社會小眾群體呈現一個更完整的圖案。「紀錄片也是為劇情片積累資源。」卓翔說，他知道，十年磨一劍，好的劇情片的煉出，需要時間的沉澱。
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