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湯禎兆
東浩紀另一為輕小說升格的努力，是把後現代的概念融入輕小說的討論範圍內。當然，既然輕小說放棄對作家原創性，以及故事寫實性的追求，改以後設手法為據，加上又以資料庫消費的創作觀出發，自然已經具備充分的後現代性。不過他也不至於以概念轉移的手法來混淆視聽，提醒大家對後現代性及後現代主義的區分。
事實上，日本小說的文壇中，早已存在後現代主義的文學風潮——以解構近代文學面貌為前提，利用新銳的小說手法去構築後現代意識，以知性及複雜的態度營構強烈的作家形象。日本小說家如筒井康隆、高橋源一郎及島田雅彥等都是代表性人物，與輕小說給人的印象可謂有天淵之別。
此所以東浩紀其實想強調的是後現代的社會屬性，從而作為解釋及說明輕小說的特質，而非企圖與文學上既有的後現代主義思潮混糅。但與此同時，他沒有放棄以後現代性去爭取輕小說更廣受文化界注目及認同的努力。他以推理小說的發展來加以說明，在九十年代後半期出現「新本格派推理」派被人物小說入侵的現象。其中的代表人物為輕小說的先行作家清涼院流水，九六年出道的他，把推理範疇的既有規範一一打破，自然而然成為被先行作家及批評家攻擊的對象。但東浩紀認為他們只是過敏，清涼院所代表的不過為融入了後現代性的人物小說創作法則，流露出「動漫式寫實主義」新變傾向而已。
而東浩紀的結論，其實也可看成為一種呼籲：那就是人物小說的問題，已非僅屬御宅族發展史的插曲而已，往後必須要從更廣闊的文化及社會視野去審視。他自云目前所採用的「動漫式寫實主義」名目，也可看成為於自然主義式的寫實主義衰退後，進入後現代世界中所出現的紛紜多樣的人工環境式的寫實主義，也是日本發達的一種形態表現。
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