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何冀平
朋友的兒子是北京高材生，從小就特別會念書，高考分數很高，同時被清華、北大兩間頂級學府錄取，但他選擇放棄不讀，毅然來香港進入了中文大學。近年香港各大學紛紛擴大校舍，增加專科和學位廣開學源，吸收內地學生，香港在北京舉辦的大學招生會每辦必爆滿，雖然學費不菲。
浸大的影視編劇碩士班交來十七份畢業作品，因為要做評審，我認真讀了。因工作關係，我接觸的編劇不少，近年內地編劇寫作熱情很高，原因是內地影視、舞台空前興旺，去年的電影票房已達二百七十億，許多不是做電影的也紛紛投身此行，改行做導演、製片人、監製，這些職位尚可以硬頂上，唯有編劇不是想做就能做的，編劇必須具備一定專業基礎，雖然比起導演監製，編劇賺錢最少。好在水漲船高，編劇稿酬越來越吸引。記得年輕時，正在讀書的表兄妹們都說，長大都要學我，可以不上班。做編劇這一行最大的好處就是自由，不用朝九晚五，只要有得做，幾天的薪酬足抵辛苦上班一個月還有餘，有志投身此行的年輕人大有人在。但是，藝術這一行，一千個裡出不了一百個，一百個裡能出來一個就不錯。有人曾問一位文學家，作家怎麼培養？回答：「沒辦法培養，有一個苦難的童年，還有點希望。」現在的年輕人上哪找苦難去？在良莠不齊的編劇中，有些編劇很讓人失望，年歲不大，眼光窄小，觀念陳舊，想到的橋段，寫出的對白，多在套路中，了無新意。
可喜浸大這十七份作業水準不俗，除了個別脫離不開情情愛愛的纏綿，多數有想法有思想夠奇情，文字、結構、橋段雖尚欠成熟，但那些屬於技術，可以慢慢培養，角度和意念才最難能可貴。其中有幾部題材新鮮，設想結構都近成熟，一同做編審的一位女導演說，再改一改可以籌備開拍了。
有幾部寫的是禁區題材，我連想都不敢想，因為肯定不能拍，就算有人投資，拍出來也不能上映。但我欽佩同學這分膽識，有承擔有氣魄，敢於觸碰。我在他們這個年紀，文學藝術領域還處於半封閉狀態，寫作即使無人管束，也會自己給自己劃出圈圈框框，不敢逾越。
聽教他們的老師說，內地學生初到貴境時，不適應，思想不開放，寫作很拘謹。浸會大學對內地學生有個很有見地的規定，三年學習期間，必須住在香港，畢業後還有一年留港工作的機會。他們住下來，看多了，聽多了，眼界放寬了，眼光放遠了，融入到這個社會之中了。年紀不到二十歲的青年，正是吸納的最好時期，四年已經可以改變一生。
我並不熟悉他們，不知道他們的從前和未來，但從他們的作品中看到希望，肯定會產生幾個出色的編劇或作家。也許他們畢業後不做編劇這一行，但這難忘的三年必定是一生的轉折點，足以影響一世。
觀念的轉變是根本的轉變。
這是香港給予他們的，就像香港給予我的。
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