勞動女性形象 乃是多元化的塑造

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■翁振新

從具體的惠安女形象到一般意義上的勞動女性，這一筆的藝術刻畫，不僅僅是一種藝術概念的總結和抽象，同時也是翁振新對藝術創作人生的一個唯美的概括。一般理解是，在藝術史的範疇中，不少人認為，「勞動女性」，乃是一個來自前蘇聯的社會學和美學概念。但是， 翁振新卻一直以中國畫這一傳統的方式去表現中國勞動女性的形象和特徵。這種頗具中國風的藝術創作路線，與西畫相比，必然形成鮮明的東方色彩和華夏之風。

翁振新對記者表示，表現勞動女性的作品不是中國的專利，可以說全世界都在畫。「以歐洲來說，有法國畫家米勒的《拾穗》、勒帕熱的《垛草》等等；以前蘇聯來說，有諸如前蘇聯藝術家穆希娜、普拉斯托夫、雅勃隆斯卡婭、阿爾希波夫、梅爾尼科夫等人的作品如《工人和集體農莊女莊員》、《中午》、《糧食》、《姐妹們》以及薩維茨基的《游擊隊員的母親》等作品，創造了一批具有那個時代鮮明的社會主義特徵的女性形象。」翁振新認為，文革前中國關於勞動女性的美術創作可能有受前蘇聯的影響，但在整個國家實行改革開放政策以後，中西方藝術的融合碰撞都是順理成章的事。藝術互相交流借鑒也是應該和必要的，反映勞動女性的美術作品異彩紛呈，藝術形式也是多彩多樣，並不能夠籠統地予以評判。