趙鵬飛
番禺沙灣的磚雕匠人何世良，生平做得最多的，是木雕傢具和仿古建築裝修的活。他在沙灣倉庫式的工作室裡，堆滿了高高壯壯的木料。乾透了的木頭，散發出一種特別的味道，濃郁得有些撲鼻。我喜歡聞木頭本來的味道，所以在他的倉庫裡轉悠時，鼻子覺得很愜意。
他幾個徒弟正在木椅子靠背上雕花。仿明朝式樣的傢具，圖案簡潔大方。鉛筆勾勒出的草圖上，隱約可以看出要雕的是如意、雲頭。
走在前面帶路的何世良，攀上倉庫角上的一架鐵梯子，一拐，就進入了樓上的小隔間。兩名女工正隔着一張木製的操作台，各自守着一盞白熾燈，雕琢着手裡的青磚。戴着口罩的臉，也看不出年紀。方口的刻刀下，一個正在雕的荷花圖已初具模樣，荷葉捲曲，花瓣肥美。另一個雕的是一幅正方形的「福」字。
何世良很自然拿起一把比刀頭更細微的雕刀，在女工手下的花蕊上，細細搓了起來。對面的女工，停下手中的雕刀，躬身湊了上來。三個人六隻眼睛，都聚了在何世良手上。兩個女工被口罩遮擋着的臉上，看不出表情，但專注的眼睛裡，能看到敬仰和崇拜。
何世良很忙，很難有大塊的時間手把手來教徒弟，但傳授技藝時，他仍遵循知無不言，言無不盡。師傅只能傳授技藝，更多需要徒弟自己琢磨。他自己對於磚雕技藝的領悟，除了天分之外，更多的得益也來自反覆琢磨。
他十六歲中學畢業，開始在番禺沙灣木器廠學習木雕傢具，愛好美術的功底幫了他很大的忙。一兩年的時間，他就順利出師，一個月有了三百多塊的收入。三十年前，十七八歲的匠人能掙三百塊已經很了不起了。他不甘心，人外有人，在沙灣做得好，不代表在廣州做得好。辭了工，他跑去廣州更大的木器廠，從學徒再次做起。二十歲剛出頭，他又成為廣州木器廠中木器師傅中的領頭人。年紀小不服眾，過硬的木雕技藝，迅速給他樹立起了威望。
後來改革開放了，他自己牽頭組織了裝修隊，專門承攬園林古建中的木工。一九九五年，番禺開建寶墨園，磚雕的活，找的都是外地師傅。沙灣本地磚雕技藝流傳數百年，可惜經過文革，早已失傳。外地師傅怎麼雕，都少了廣府文化的味道。園林建設方一位負責人，看見何世良的木雕手藝不俗，便問他會不會磚雕。他略微想了想，說試試看。試試看可不是口出狂言。自小，他在沙灣長大，祠堂裡、大戶人家的宅子上，精美靈動的磚雕，讓他很是癡迷。上個世紀八十年代，廣府宗祠留耕堂修復，才上初中的他，一放學就跑去「偷師」。
何世良一出手，技驚四座。廣府磚雕技藝中的圓雕、透雕、浮雕，以及難度很大的掛線雕，他都信手拈來。最終，園中長達二十多米，高近六米的磚雕影壁《吐艷和鳴壁》，讓他一舉成名。廣州美院的教授都忍不住讚歎，沙灣磚雕終究是後繼有人了。做了十多年木雕手藝，最終卻是磚雕讓他揚名立萬。
十年後，東莞粵暉園內的磚雕影壁《百蝠暉春圖》，再檢驗了他胸中的溝壑，和爐火純青的技藝之外，也奠定了他沙灣磚雕唯一繼承人的江湖地位。好幾年前，我曾入園去看過幾次。五十米長、九米高的磚雕影壁，堪稱鴻篇巨製。無處不在的精巧和靈動，又讓人心生驚艷之感。只是那時不知是他的手筆。如今和他面對面坐着飲茶，再聽他提及，仍是滿心的欽佩。相較於《吐艷和鳴壁》，《百蝠暉春圖》才是他心裡認定的代表作。
他待客的茶室裡有一幅字，乍一看，不知出自誰人之手。他解釋說是黎雄才去世前不久所書。「奮發」二字，躍躍欲飛，說不出的仙風道骨。
告辭之際，我請他坐在大紅酸枝的明式圈椅上拍一張照。我按快門的一瞬間，他說：「這對椅子也是我自己做的。」