■《遠景之丘》新生代建築師崇尚「原始未來主義」
白色腳手架構建成三維山形，六十棵植物「漂浮」於半透明地形的頂部與內部，底層的活動、展覽與咖啡廳空間，則被包裹於建築及其玻璃間隔中......這座名為「遠景之丘」的創意空間，是藤本壯介（Sou Fujimoto）最新構築的「城市森林」。「作為一個建築師，我總在思考如何構建某種未來，但並非以未來理解未來。」藤本壯介說，「我想回到人類生存、行為的最初起點，對一切進行反思。」■採、攝：香港文匯報記者 章蘿蘭
作為日本新生代最有才華的建築師之一的藤本壯介，着迷於「未來」與「原始」的交融，在他看來，未來不是無源之水、無本之木，卻與人類最原初的需求息息相關。這種想法令他反其道行之，從原始建築中探求未來建築的可能性，其建築理念亦被濃縮為「原始未來主義」。他曾坦言，柯比意（Le Corbusier）對其影響深遠，但這份影響並不來自於某一件作品或是建築理念，而是柯比意的態度。
信奉原始未來主義
「近百年前，柯比意就能根據人類最核心的需求，創作出全新的東西，這種基於根本來創新的態度，也為『原始未來主義』所倡導。」自《蛇形畫廊》、《住宅 NA》、《武藏野美術大學圖書館》、《住宅 N》，再到此番為上海喜瑪拉雅美術館主辦的首屆「Shanghai Project－上海種子」量身定製戶外建築場館-《遠景之丘》，「原始未來」被藤本壯介一以貫之。
藤本壯介解釋，《遠景之丘》對人類與自然界的關係進行了重新配置。格子是一種尋自自然界的結構型次序，但也同時體現着人類對控制自然界所做的嘗試和努力，這是一種既原始又現代的形式。腳手架格子可以靈活變動，人類穿過人造山行腳手架自由閒逛，半透明的建築物與位置不固定的樹木交融，這座臨時建築物將鼓勵人們以不同的方式去相遇、停留和探索。
預測未來居森林
若說現代主義建築大師柯比意將建築抽象為柱子、樓板和樓梯的模式，是一次徹底革命，那麼藤本壯介手中，這三個元素本身，依然在繼續分解。藤本壯介的作品常常顛覆建築明確的空間概念，以曖昧的秩序成就「機能隨形」的狀態，使人聯想到人類最早居住的洞窟，空間區分隨人的行為而定。他對白色鋼結構似乎情有獨鍾，因為居住其中，或能體悟祖先棲息於樹上，所獲得的空間豐富性。
「房屋不是一個死板的盒子，人們應該可以自由選擇空間的使用方式，自由定義每一個角落、每一級台階的功能，」藤本壯介認為，如果空間具有更多的可能性，人們就會變得更加開放，生活也會平添諸多樂趣。至於外界評價這樣的設計或欠舒適度，他倒不以為然，「在森林中你會感到十分舒心，但森林並沒有提供便捷的生活、坐臥的柔軟，我嘗試在自己的建築裡重現這種森林般的舒適感。」事實上，他甚至還會故意添加高低錯落的空間，甚至是陡坡，以營造森林的感覺。
今次在上海暢想2116年的建築，藤本壯介就預測，100年後人類可能會住在人造、或是半人造、半自然的森林中，這種森林是一種多元化空間，包含有大小不一的元素，既具有開放性，又能帶給人舒適、親密的感受，與現在的空間相比，沒有太多邊界，外部與內部的關係，變得更加豐滿。
回鄉鞏固建築理念
藤本壯介自幼生長在北海道，初來東京求學，最先是被兩個城市的劇烈反差所震撼，年紀漸長，卻發現兩座城市實無差異。在被森林包圍的北海道，社區被切割成一塊塊，人們就在一塊塊範圍中活動，行走於東京喧鬧的街道，周遭一切亦是碎片。「我突然領悟，若北海道是自然森林，東京就像人造森林，建築與森林好像是一回事。」他回憶道。自此以後，他便開始構築自己的建築哲學，「建築的根本，與自然同宗同源，只有將兩者結合，才能創造出理想空間。」
東京大學畢業後，藤本壯介並未如同學一樣，到一流建築事務所尋求發展，而是回到北海道做「無業遊民」，這在旁人看來真是不可思議，但他自有道理。他坦言，畢業時確實也曾考慮至伊東豐雄或妹島和世的事務所工作，但又擔心兩位大師個人風格太強，自己尚未形成風格即已迷失。
回到老家北海道的藤本壯介與父母同住，每日只是看書與思考，兩年後重返東京，才開始參加一些設計競賽，卻遲遲得不到業界認可。「紙上建築師」生涯頗為心酸，六年裡他實際建造的項目僅此一個，項目的業主還是他的父親。但也是在此期間，他的理念日趨成熟，一磚一瓦搭建着心目中的建築王國。
鍾情舒服小角落
作為建築師的藤本壯介，私下最鍾意的空間卻是舒服的小角落。「前面有一塊敞開的空間，背後是一個簡單的角落就不錯，每次去咖啡館都會選這樣的座位。」他笑言。在其看來，從建築角度而言，這樣的角落有一種空間上的二元對立，「你被一塊空間保護着，同時又能面向一塊敞開的空間，充滿着可能性，能讓你隨心所欲。」
「這種二元對立，或是兩個極端的共存-小空間、大空間；簡潔性、複雜性；面前的自由、背後的保護......亦是一種自然的需求，」藤本壯介說，他每次創作時，總是在思考如何將截然對立的空間屬性和價值結合起來，而這樣的小角落正是這種建築理念的簡單體現。
藤本壯介對建築很有天分，但在選擇學習建築之前，其實他更着迷於物理學。「我看了一些科普類書籍，如愛因斯坦的相對論，或許是因為我喜歡思考新的事物、思考關於整個世界的新概念，而物理就是這樣一個學科-基於真實世界，卻又可以讓你思考真實世界背後的驚人理論，當然最後我放棄了，可能是腦子不太好吧。」不過，他很快便發現，原來學習建築也能帶來相似的感受，「建築思維同樣令人着迷的，它不僅設計你眼前所見，也需要思考背後複雜的規則和理論，這些規則和理論雖不至像物理學那麼嚴苛，然而思考整個世界，思考實際的空間及其背後的概念性思維，會改變你對眼前所見的看法。」
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1971年出生於北海道的藤本壯介，是日本新生代最有才華的建築師之一。他在1994年畢業於東京大學工學部建築系，六年後成立了藤本壯介建築設計事務所，之後便獲獎無數，其中包含Liget布達佩斯匈牙利音樂博物館國際設計競賽一等獎（2014年）、《華爾街日報》建築創新者（2014年）、蒙彼利埃國際設計大賽特等獎（2014年）、第十三屆威尼斯雙年展國際建築展日本館展示金獅獎（2012年）、英國皇家建築師協會國際基金（2012年）、台灣塔國際設計競賽一等獎（2011年）、Beton Hala海濱水中心國際設計競賽第一名（2011年）、JIA日本建築大獎（2008年）等，亦曾連續3年奪得Architecture Review Award。