■地點是香港，換了其他地方，也不會影響小說的意旨。 作者提供■ 黃仲鳴
一九七零年代末，在一家雜誌社任記者兼編輯，有次來了個新記者，是浸會畢業的，一日談起徐訏，我說：「是大作家咯，一定大受歡迎啦。」誰知那女生聽了，嘴向上翹，一臉不屑。怎麼啦？她叫我請飲茶，才告訴我一個故事。
大作家是她的老師，對學生十分眷顧，尤其是女生，常常一起去飲咖啡（老師有點法國情調嘛），看電影。一日，大作家拿了張戲票，邀她一齊去觀賞。黑暗中，一隻手突然伸了過來，握住她的手。她渾身一顫，但又不敢和不好意思甩開他。這場電影看得一塌糊塗。以後他再邀請，不敢再去了。
故事是真是假只是單方的供詞，無從確證。《徐訏傳》說：
「他是一個稱職而令人喜愛的教師，他備課認真，講課內容充實，風格幽默風趣，很受同學歡迎。」
但，有學生卻指「徐訏先生的課不動聽，但他在你的小說創作功課中所提的意見，卻是頂珍貴的。」這可能是真的，觀徐訏其人，如鐵板一塊，他的課怎會動聽？他是個沙龍式文人，「教師」肯定不稱職。
綜觀徐訏在港的日子，相信最愜意的還是教書這段歲月，和年輕人在一起，令這位過客得到最大的歡愉和樂趣。偷襲女生玉手有沒有淫念呢？那就無從考究了。我相信，那只是聊補他那顆寂寥的心而已。老人家尋求慰藉，是可理解的。
在港三十年，心卻不在港，在哪？當然是莽莽神州大地，神州不可回，到臨死前幾年，還計劃逃脫香港，擬赴台灣定居，最後不得願而終。
徐訏在香港時期的作品，極少涉及香港社會的深層，只是在表面上虛晃一招，例如他晚期的作品《時與光》，開首就說：
「假如你一個人到了一個新的城市，住進旅館，打開你的行李，放好你的雜物，洗一個澡，坐在沙發上，翻閱你機場上或車站上買來的報紙，看到世界的一切都是依舊，而當地消息突然兩樣，裡面所記載着地址與人物，而你都覺得陌生，這時候你是多麼需要一個當地的朋友呢！」
香港在徐訏的心目中，雖是「同文」，卻是「異族」，他渴求的只是「當地的朋友」，卻不願意去結識新朋友。
「如今我是這樣一個人，到一個新的城市，在旅館裡，坐在沙發上，翻開電話簿，一串串都是陌生的路名，陌生的人名，假如其中有一個熟人是多好呢！電話就在旁邊的小桌上，我可以馬上打去。但是，我怎麼翻閱也沒有。這因為我在香港，香港是我只經過一次而從未逗留過的城市。」
《時與光》是「借」香港這城市而寫的小說。小說中有深水灣，有瑪麗醫院，有尖沙咀等地方，但只具其名，而無其實的描繪，這是香港的表層而已，換了另一個地方，不影響這小說所刻畫的，和它的意旨。
徐訏就是這樣的一個人，在喝着香港所供養的奶水，而留不住他的心。