■ 蘇鴻彪
話劇，是我的愛好之一；對話劇藝術的熱愛，與其他形式的藝術門類相比諸如音樂、美術、書法等，在我心裡更佔據着比較重要的位置，原因不僅僅是因為少年時期曾在市少年宮受過專業的話劇表演訓練，而且，在那段時間裡，經常在同學家裡接觸到許多前輩藝術家的熏陶。
我同學的父親是電影製片廠的製片主任，電影《早春二月》、《舞台姐妹》及《女籃五號》等等都是他的作品。很多著名演員周末經常到他家裡聚會，我去同學家也是周末，所以接觸到很多表演藝術家，耳濡目染，無形中被他們談論的「表演」而熏染。我發現他們談論的內容要比少年宮老師講的更加精彩和更加深奧。我喜歡靜靜地聽他們的談論。好在，同學的父母也都喜歡我，所以，每到星期六或星期日的下午我都會去位於衡山路的同學家玩。在那裡我知道了斯坦尼斯拉夫斯基，知道了《演員的自我修養》這本書，知道了法國的莫里哀，知道了拯救英國日漸衰落的表演藝術的勞倫斯．奧立弗（莎士比亞同名作品改編的電影《王子復仇記》主演），同時也懂得了舞台表演藝術與銀幕表演藝術的區別。從那時候起，我的心裡充滿了對話劇和表演藝術的憧憬，渴望着獲取更多的有關知識。
那時，我一有空就會去四川北路的「上海舊書店」，終於在那裡找到了那本厚厚的《演員的自我修養》，可是當我看到封底的標價，心裡像是被堵住了一樣，在當時我是買不起的！我只能一邊每天跑去舊書店讀，一邊積攢着買這本書的錢。在那個學生年代，我只有把每個月的零花錢存起來。連同學母親塞給我的車費，為了積攢買書的錢，每次都步行一段路再乘一段路；計算着或野b年不到就可以買下這本書了，心裡暗暗高興。我每天放學都去舊書店裡讀那本書，臨離開時把書放到書架的最邊上，還故意把書往裡推進去一點，生怕被別人看到而被買了去。
可是，持續沒幾天，當我再次跑去書店時，那本書不見了！急得我趕緊問那個一直在店裡不斷整理書架、書攤的老伯：「那本書呢？」老伯從眼鏡圈外斜射出眼光看着我，摸了摸我的頭：「你天天讀的那本？」「是的是的。」我急切地問：「哪裡去了呢？」老伯憐惜地「唉」了一聲說：「賣掉了，昨天你剛走，一個戴眼鏡的大高個，買走了！」由於我經常光顧這家舊書店，那個老伯已經認識我了。像是怕我心裡難受一樣，老伯輕輕地對我說：「我留心着，下次再有了我替你留着，不上書架，噢！」我確實很難受，一種很大的失落感揪着我的心，可當我聽了老伯說的話，真的有點感動：「你知道什麼書嗎？」「知道！怎麼會不知道，《演員的自我修養》對嗎？我注意你好久了，一直來店裡看書，你喜歡看什麼書我都知道！」噢，真是個細心的好老伯！我看着兩鬢花白的老伯，愈看愈慈祥，愈看愈覺得親切，不由得叫了一聲：「老伯，你真好」，老伯看着我和藹地笑了，慈祥的笑容如烙印一般深深地留在了我的心裡。心裡一直惦記着那本書。
有一次在同學家裡朗讀台詞，準備着少年宮的話劇排練；有句台詞我始終念不好，反覆了好幾次，正在與同學探討，突然，身後一句洪亮的男中音，把我的台詞念了出來！哦！回頭一看，一個戴眼鏡的大高個微笑着看着我，「謝謝您！」我靦腆地回應着，「你主要的原因是念台詞時的氣韻不對，舞台台詞與銀幕台詞誦讀的方法是不一樣的......」「不一樣嗎？」我插了一句，「完全不一樣！」大高個眼鏡男耐心地解釋給我聽，「舞台沒有特寫鏡頭，除了與話劇台詞同樣須注入情緒因素之外，銀幕的台詞只須口齒清晰、發音準確便可，然而，舞台上不一樣，必須把台詞的每一個字「用力」誦讀清楚，所謂語速、音量會改變語境，話劇的魅力就顯現出來了」；一句話的點撥，說得我心裡頓時亮堂了起來！接着又如同少年宮輔導員一般指導我們：一旦進入角色，必須處理好兩個「自我」的關係，一個是真實的自我，另一個是角色的「自我」......說到這裡他停下下來，轉身從包裡拿出一本厚厚的舊書，往我手裡一塞，「我最近買了一本書，你拿去看，會對你有幫助的......慢慢看，他們都來了，我得過去」，回過身朝剛剛進門的幾位客人走去。我低頭看着手裡的書，愣住了！斯坦尼斯拉夫斯基著的《演員的自我修養》，我輕輕地撫摸着書的封面，抬頭深情地看着這「戴眼鏡的大高個」，心裡升騰起一種莫名的情緒，不由得深深地吸了一口氣......那麼多年過去了，每每談論起話劇這個話題，我總會想起「舊書店裡的老伯」及這位「戴眼鏡的大高個」。我想，這是不是我人生中的一段話劇情緣呢？