■小演員們喜歡和總導演聊天互動潘禮平：小戲骨系列可做「百年老店」
時隔30年，一群「00後」撐起的《紅樓夢之劉姥姥進大觀園》為內地熒屏提氣，不少觀眾讚歎，經典回潮，更引發了「87版」《紅樓夢》的再度回溫以及紙質書本的熱銷。在好評如潮中，小戲骨的演技讓不少網友驚歎：「簡直是87版《紅樓夢》的返老還童。」
小戲骨系列的多部作品更口碑相傳到了海外，讚譽連連。作為小戲骨系列總導演的潘禮平則顯得波瀾不驚。過去兩年來，從決定選用「小孩演大人」的試驗片起，潘禮平便着眼於傳統文化經典，翻拍10來部小戲骨系列劇集。在他看來，傳統文化經典之所以能成為經典，是大浪淘沙始見金，能流傳千百年不衰的經典承載着正能量，是中華民族精神符號的鍍金名片。潘禮平信心滿滿告訴記者，中國傳統文化寶庫可待挖掘的經典文化可謂取之不盡，「小戲骨」系列有信心成為電視熒屏的「百年老店」，給予年輕一代更多中華民族的傳統文化養分。■香港文匯報記者 胡若璋 廣州報道
兩年前，「小戲骨」團隊的誕生，源於潘禮平上一個節目製作帶來的靈感。
在潘禮平此前製作的一檔《農民故事會》的節目中，就一個農民打官司如何更好地吸引外界的目光。潘禮平自有他的「神來之筆」，在他的設置下，鄉土氣息濃厚的農民卻一本正經地像官員一樣「做報告」來講話。這種「反差萌」讓他覺得很有意思，於是有了《農民故事會》的火爆收視率。
用反差來呈現出「日常生活中的趣味」，是潘禮平20多年電視製作的拿手好戲。
當社會上一致批判小鮮肉演技時，潘禮平也是在靈機一動中，想到要用真正的「小鮮肉」來認真演一齣戲，給出自己的態度。最初，團隊組建也只敢試演一個片段，來進行「試水」可行性。當拍攝結束，潘禮平和團隊發現小演員們有點那個「味道」來，便開足馬力試拍《焦裕祿》等紅色經典。
看見底層人物
隨着演員庫和團隊擴大，《白蛇傳》、《三國》等經典翻拍也進入視野。然而，當導演組提議翻拍《紅樓夢》時，潘禮平一開始並不同意，直到團隊交出「劉姥姥進大觀園」片段，他才拍板開拍。
他認為，脫貧攻堅戰還在如火如荼展開的時候，小戲骨截取劉姥姥這一段來敘事。其中一個重要的意義，就是希望社會更多人士要看得見窮人，看得起窮人。
潘禮平在思考的時候，習慣圍繞着自己的辦公桌來回踱步，想到了正確的表達方式前，他會習慣性地用手在辦公桌上划拳。
在湖南大山深處長大的潘禮平，如今的朋友圈可謂星光熠熠，不乏許多電視名人以及各行業精英，但最常互動的還是從小在大山裡長大的夥伴。他自我剖析認為，能夠返璞歸真，也能給聆聽到基層最真實的聲音。
在潘禮平理解來看，《紅樓夢》裡面的劉姥姥是一個很窮的底層人物，到了大觀園後，這個所謂的上流社會的圈子裡，有的人對劉姥姥有惻隱之心，會伸出援助之手；有的可能更多的是譏笑她、嘲笑她，當一個笑話來看。然而時局變遷，紅樓成為一夢，富人就此落魄，瞬間也能變為窮人。
過去二十多年的工作中，潘禮平見證了中國內地電視發展的風雲變化，接觸採訪過形形色色的社會角色。他的個人經驗告訴他，很多事情都在做循環運動，例如窮、富、苦、甜。作為一個富人，衣食無憂的時候要看得見窮人，同時要看得起窮人，多去做一點善事，對社會擁有責任感。
學原著、讀劇本，練身段
眾所周知，87版《紅樓夢》的演員們歷時3年打磨，精讀原著走入每一個角色中，才塑造出時代經典。珠玉在前，當「小戲骨」們挑戰經典，把自己的角色演繹得活靈活現。例如，哭得梨花帶雨的黛玉，溫潤練達的寶釵，潑辣精明的王熙鳳，每一個角色都讓觀眾感歎：「未來中國電視不愁戲骨了」。同時，外界也開始好奇小戲骨是如何養成的。
小戲骨版《紅樓夢》中的小演員們平均年齡只有十歲左右。如何給小孩子講戲，潘禮平和他的團隊早就摸索出了一套「培訓寶典」。潘禮平透露，玉不雕琢不成器，選拔出了「好苗子」，在培訓時，也絲毫馬虎不得。
小戲骨系列的宣傳統籌陸劍梅告訴記者，小戲骨中最重要的一環就是前期培訓，也就是排練，這也是最艱難、我們最花精力去做的一個部分。對招募進劇組的小演員，先要對他們進行立體化的培訓。比如，學習原著原劇，聘請專業老師教學禮儀、身段等形體表演知識。
陸劍梅透露說，小戲骨劇組現場跟成人劇組最大的區別，就是排練時間比較長。可是「磨刀不誤砍柴工」，劇組在準備服化道、場地時，小孩子們會聚集在長沙排練，有的角色要排練三四個月，有的兩三個月。
經過反覆地讀原劇，和不間斷地排練，小演員們「帶戲」的感覺貫穿拍劇始末。比如，飾演林黛玉的周漾玥，在拍攝休息期間一直都是林黛玉氣質，說話的語調、表情全是「林黛玉」上身。
自曝有「天然的孩子氣」的潘禮平，會不時出現在小演員身邊，給小黛玉吃棒棒糖，說說笑笑打成一片。
潘禮平也會細心提醒孩子家長，劇中角色演完後，要帶着孩子出去玩，讓她一點點回到活蹦亂跳的樣子，不要像林黛玉一樣多愁善感。潘禮平也會和孩子講，拍戲時沉醉在這個角色裡，是有上進心，但這個事情做完後，就要當作是一次藝術之旅結束，及時回到日常生活狀態。
參演過小戲骨系列的孩子結束劇組生活之後，普遍對於中國的傳統文化故事有了更大的興趣。潘禮平說，中華民族有待挖掘的文化經典故事還有太多，接下來就是希望更多的海內外年輕人可以參與其中，一起講好中國故事。