■汴繡版《美人記》系列之《花無語》。苗煒繡製《美人記》時，採取了與繪畫步驟相同的「施色」順序。尤其是人物的眼睛，不僅施色順序，繡作步驟也完全按照繪畫的步驟遞行，幾乎亦步亦趨，只是「以針代筆，以繡線代色」而已。如此，使繡出的作品貼近繪畫的藝術感覺。然而，絲線畢竟不是中國畫顏料，繡針亦不是毛筆，差異在《美人記》的工筆版與刺繡版之間，不可避免地存在。「工筆畫用的顏料，和刺繡用的絲線，各有千秋，譬如某些局部領域，絲線可能有些不足，也有顏料不可替代的比較優勢。」因為介質差異的客觀存在，苗煒在尊重周雪作品原貌的同時，釋放絲線的比較優勢，為戲裝美人注入「針線表達」的味道。人物面部的皮膚用線，其色彩在周圍線色的烘托之下，呈現粉嫩色相，兼之絲線的平柔，刺繡出來的面部肌膚似吹彈可破，映射了美人如玉的質感。而在頭髮的針線表達上，絲線的體積更凸顯了頭髮天然的質感。「在繡周雪的《美人記》時，我選擇合適的針法，盡力還原原作的風味，力圖將其詮釋得生動且不失繪畫性。如果說有『再創作』的成分的話，那只是在表現衣飾的質感時，有所體現。」苗煒發自肺腑道。
苗煒繡周雪的工筆《美人記》系列的《寒煙翠》，採用了平針繡裡面的偷針法，繡出了重磅真絲的感覺；而《花無語》，她採用了平針繡的裹針繡法，繡出了絲緞的味道。這種處理，添加了質感的生動。苗煒的汴繡版《美人記》，在周雪的工筆版《美人記》之上，釋放「針線表達」的語言魅力，錦上添花。