■台上嘉賓向在場書迷詳談劉以鬯的百年人生和寫作的心路歷程。 中通社文壇大師劉以鬯於六月逝世。為了追憶這位在寫作及編輯工作上都有重大貢獻的作家，早前書展便特意舉辦「追憶劉以鬯先生--『文壇宗師』的花樣百年」的講座，四位應邀出席的講者梅子、許子東、東瑞、羅佩雲各自談起這位文壇一代宗師的精彩寫作人生。 文、攝：香港文匯報記者 朱慧恩
講者包括嶺南大學中文系教授許子東、著名作家及評論家梅子、獲益出版社總編輯東瑞及導演臧敬。講座開場前，首先播放了一段關於劉以鬯的紀錄片，原來正是臧敬的作品。臧敬自言是劉以鬯的書迷，在機緣下拍攝了這部紀錄片，希望觀眾看後能有所啟迪。至於許子東、梅子、東瑞，更是與劉以鬯相識多年，對劉以鬯的文學作品，均有深刻的認識與研究。
東瑞：他寫得多，出得少
劉以鬯的多本作品順利出版，獲益出版社（下稱「獲益」）功不可沒。東瑞與劉以鬯相識，是源於當年他向劉以鬯擔任編輯的刊物投稿。後來在九十年代初，東瑞與太太蔡瑞芬成立了獲益，當時劉以鬯給予出版社的第一本作品就是《島與半島》。「那是他在1993年拿給我們出版的第一本作品，他很重視。」二十五年來，獲益總共為劉以鬯出版了十五部作品，東瑞看來，每本都各有特色。
他談到《島與半島》，「《島與半島》是寫1973年到1975年的金融危機，他把新聞大量融入文學作品裡。跟很多作家寫文化大革命不一樣，文化大革命過去了幾十年，作家才進行回顧寫作，但劉是現場來寫，寫一家人的事情，寫得十分真實生動。」東瑞認為，這部作品可說是對報告文學進行了革命。至於《天堂與地獄》，東瑞認為《天》的特色有二。首先，使用半個多世紀的封面一直沿用至今，未有改變；第二，也是因為《天》，我們才得知原來劉以鬯的夫人是羅佩雲。「第一次（羅佩雲）從幕後走到幕前，就是這本書，印象很深刻，非常感動。」然而，數到最暢銷的是《對倒》。「這本書不到三個月就銷清一版，是十五本裡面最快的。那是2000年，十分轟動，一片熱潮。」他說。
雖然獲益多年來出版了劉以鬯的多部作品，但東瑞認為劉以鬯寫得很多，出得很少。劉以鬯一生大約寫了六七千萬字，但真正出版的卻只有約二百萬至三百萬字，而其作品出版前後的字數相差很遠。東瑞舉例：「好像《島與半島》，總數六十五萬字，但最後刪成十五萬字。還有《我有一把鋒利的小刀》，二十一萬字最後只剩十五萬字。他勸我們多寫少發表，這個我體會很深。」
梅子：劉以鬯勇於創新
梅子與劉以鬯於1976年相識，至今已有四十多年了。那時的梅子仍在香港世界出版社任編輯，憶述當年對劉生的第一印象，梅子自言覺得他很慈祥。「當時劉先生剛剛創作了《端木蕻良論》，那時他上來找馮先生（當時出版社總編輯），當時就覺得這個老人家很慈祥，當時我正在看那本書，他（馮先生）說劉先生是香港目前最優秀的小說家，所以我印象很深刻。」後來梅子受命編文學書時，當時香港的作家就只有劉以鬯與舒巷城入選。梅子提到，劉以鬯善於「與眾不同，領異標新」，在娛人娛己的同時，打通了雅俗、 中西、古今、文藝，極具特色，貢獻良多。他認為，相比起與劉以鬯同時代來港的作家， 劉以鬯突出的一面在於他走到哪寫到哪，是名副其實的在地寫作。
席間有讀者提到，雖然劉以鬯在文壇有巨大成就，但名聲在內地卻不算高。梅子認為當中原因複雜，與政治環境不無關係。梅子憶述，他在1982年出席文學研討會時，各省的學者也不太有人知道劉以鬯，而後來曾有學者寫過一篇文章，是關於劉以鬯的文學成就至今未被充分認識，梅子坦言情況至今亦然。他提到兩個原因，首先是中國開放得比較遲，其次是當時現代主義被視之為洪水猛獸。「出版社不敢出他的書，頂多只是出版《酒徒》，《對倒》也只是在改革開放後才出版。原因很複雜，也不能怪什麼人，可能是政治制度。」梅子說。
許子東：劉以鬯的三個貢獻
然而，無論劉以鬯的名聲大與否，在許子東看來，劉以鬯對文壇的三大貢獻是不必置疑的。他認為，劉以鬯為五四現代文學與香港文學搭建橋樑，讓兩者自然過渡。他解釋，劉以鬯既不是繼承像現代文學裡書寫「革命」的那一套，也不像香港歷來總督對白話文有偏見。「他很早就注意到像端木蕻良、張愛玲這些在現代文學當中的非主流作家，使得現代文學能比較完整地在香港得到延續。」
第二個貢獻是劉以鬯雖然是南來作家，但卻立足香港。許子東表示，和他一樣有內地背景的，像張愛玲，來到香港仍是堅持原來的創作，但劉以鬯則立足香港，是典型的面對香港環境。「他一天寫十多個專欄，在雅俗之間掙扎。我第一次找他，是為了編書的事。他用上海話跟我聊了三四個小時，講得最多的是在香港謀生之苦、之難。」許子東憶述，當時兩人交談間，談到當時在香港寫作，必須丟掉寫作高人一等、啟蒙大眾的想法。「你得先要寫專欄，活下去，多出來的時間就寫純文學。」許子東說。
劉以鬯一生編輯過不少報章雜誌，貢獻良多。所以，數到劉以鬯的第三個貢獻，就是他的編務工作。「是他發現了西西、也斯，也是從他開始，香港文學的主流就是現代主義，而不是寫實主義跟浪漫主義。」許子東認為，香港從來沒有失落屬於本土的純文學，那怕這在香港是支流，但從不缺席。「他完全是承上啟下，是香港純文學的代表人物。」他說。